采桑子·辘轳金井梧桐晚

暮秋时分，梧桐树下、辘轳金井之侧，满地落叶堆积。草木逢秋便换了模样，人见这秋光便生愁绪。手抚百尺垂帘，眼望窗外的绵绵细雨，旧愁未散，又添新愁。 深闺里的思妇独自守着琼窗，念及韶华渐渐消逝，心愿却难以实现，怎能不双眉紧蹙，愁绪郁结心间。回望边关之地，远征的亲人早已没了消息。想寄一封家书，可黄河寒浪滔滔，逆着水流难以前行，思妇只得在孤寂之中苦苦守望。

此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：“一名《罗敷令》，一名《采桑子》。”《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作“秋怨”。从词意看，当属李煜中期的作品。 辘轳（lùlú）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。 金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。 梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。 几树：多少的树。树，这里指梧桐树。 惊秋：有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。 昼雨：指白天下的雨。昼，白天。 新愁：指悲秋之愁。 百尺：这里为约指，极言其长。 虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。”唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。”用法同。 玉钩：玉制的钩子。 琼窗：雕饰精美而华丽的窗。 春断：这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。 双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。 皱：起皱纹，指皱眉。 回首：回望。 边头：指偏僻而遥远的地方。 欲：想要。 寄：寄托。 鳞游：游鱼，这里借指书信。 九曲：萧本二主词中“曲”作“月”。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。遂以九曲代指黄河。 泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。

此词命为李煜中期的作品，约命作于开宝六年（973年），宋太祖任命李煜的弟弟李从善为泰宁求节度使，并留在京师。李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许。据说李煜非常想念他，常常痛哭。这首词就是从善入宋后未归，李煜为思念他而作的。

此词上片写景，使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到一起；下片抒情，表现思念之深。全词以意融景，写得婉约蕴藉，韵味悠长，将一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画：画中有人、人外有秋、秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，越是怅恨，越见情深之痕。

上片以“辘轳、金井、梧桐”写景，三者不单是实景，更藏深意。辘轳本是井边汲水用具，因多为女子操作，成了怀人象征——其循环转动，恰如思念辗转不绝；古代井边常种梧桐，“一叶知秋”的特性，让它成了悲秋的典型意象。这三者常共写女子秋思，如吴均、王昌龄的诗句便有类似表达，而李煜添一“晚”字更显精巧：既指黄昏，暗合“从早盼到晚”的怅惘；又指秋深，突出梧桐叶落之景，勾连岁月流逝、青春不再的悲感。 继而“几树惊秋”以拟人笔调，将人对秋的触动藏于“树惊秋”中，让萧瑟秋景与女子伤情相融；“昼雨如愁”引出人物——连绵一日的丝雨，恰似心头无边无际的忧愁；“百尺虾须在玉钩”则写精美的竹帘挂于钩上，暗示人在帘内遥望，顺势将景物描写从室外转入室内。 下片抒情以“琼窗”承接“虾须帘”，过渡自然。“春断”有两层意：一是春去秋来，时光流逝致青春不再；二是远人无音讯，思念难传而情断，二者交织更显思念之深。随后以“皱双蛾、回首望、欲寄信”的连贯动作，层层深化情意——女子愿主动传信唤回爱人，却遇“九曲寒波不湃流”的困境：山路曲折、水波寒凉，信无由投递，这份无奈更衬出情意之浓。 全词以意融景，将秋景、秋思、人情织成一幅连贯画面，婉约蕴藉、余味悠长。后人马致远的《天净沙・秋思》，便颇得这种婉约韵致。