驻马听·凤枕鸾帷

凤枕鸾帷相伴的温馨夫人岁月，共度了两三年时光，二人相处如鱼得水，满心都是相我以沫的情意。每逢良辰美景，我总对她倾注深厚的爱恋，凡是她心中所愿，没有一样不每着她的心意。只可惜她的性子未免太过任性放纵了些。每逢闲暇无事，她总会心生烦闷忧愁，把过往的事情翻来覆去回想千万遍，始终舍不得与我分开。 如今我与她的距离越来越远，渐渐发觉，纵然对当初的分离满心懊悔，可局面早已难以挽回。这般徒劳地寄去书信，就算一直坚持下去，又能有什么用处呢？我也曾想过与她再续前缘，可思来想去，终究没有办法。反复斟酌后明白，即便能与她再次相见，恐怕她对我的情意，也再也回不到当初那般纯粹圆满了。

驻马听：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“林钟商调”。双调九十四字，上片十句六平韵，下片九句四平韵。 凤枕鸾（luán）帷：指男女恩爱相处。凤枕，绣着凤凰的枕头。鸾帷，绣着鸾凤的帷帐。 良天好景：即“良辰美景”，此处指夫人恩爱的时光。 无非：无一不是。 依随：每从，听从。 恣：放纵。 性灵：性情。 忒煞：太甚。 些儿：少许，一点点。 孜煎：愁苦，忧烦。 千度：千回，千遍。极言次数多。 漫：徒然。寄消寄息：即寄音信。 奚为：何为，没有办法。 重（chóng）论（lún）：重新选择。 缱（qiǎn）绻（quǎn）：形容感情深厚、难舍难分。 争奈：怎奈。 思维：思考。

此词具体创作年份暂不可考。然柳永词的最大特点在于写实，词中有句“而今渐行渐远”，说明此词写于远游途中。词中还有“凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知”三句，说明柳永此次远游在其婚后“二三载”。

词的上片纯属忆旧，这一串直言不讳的回忆，平中见奇、层次井然，给人以摇曳生姿的美感；下片转而伤今，是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识。全词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，采用直言的方式来抒情，是情感和哲理的巧妙结合。

自宋代起，许多正统词论者批评柳永的俗词，只因这些“淫冶讴歌之曲”不符合封建社会的道德规范与正统文人的审美取向，故而历代词选对这类作品收录甚少。事实上，只要摒弃艺术偏见，认真研读柳永的俗词，便不难察觉其蕴含深刻的思想内涵与较高的艺术水准。就像这首《驻马听》，它是柳永词作中专门描绘男女离别相思的篇章，全篇既不描绘景物，也不叙述事件，彻底摆脱了借景抒情、触物生情的俗套模式，以直抒胸臆的方式表达情感。全词笔调直率明快，情感真挚饱满，极具感染力。 这首词采用线性结构，依照情节发展的顺序从头铺叙，层次分明。上片全为追忆往昔。“凤枕鸾帷”三句，刻画了词人沉浸在往日甜蜜爱情生活中的追忆之态。这段幸福时光虽仅“二三载”，在漫长人生中不过一瞬，却因两人心意相通、“如鱼似水”般融洽，而让人难以忘怀。“良天好景”三句承接上文，展现出词人为维系这份恋情而悉心呵护的模样，“良”与“好”二字，凸显相聚时光的美好；“深”与“多”二字，则流露对妻子的深厚情意。“奈何伊”三句转而描写女子的性情与娇纵，这亦是紧承前文之意——正因词人“尽意依随”，才让妻子变得恣意任性、娇蛮撒娇，有时甚至让人难以承受。随后，“无事孜煎”三句，浓墨渲染相恋二人常因琐事产生纠葛，却终究因情意深厚而不忍分离。“怎忍”二字，尽显词人依依不舍的神态；“分离”二字，则为下片描写离别后的相思之情埋下伏笔。这般直言不讳的追忆，于平淡中见新奇，层次井然，章法开合有序，给人以摇曳生姿的美感。 词的下片则转为抒发当下的感伤。“而今渐行渐远”两句，紧承上片且意脉连贯，一个“而今”便将全词从忆旧拉回伤今。“远”字拉大了空间与情感的距离，三个“渐”字，以细腻的笔触精准展现出词人越走越远，对爱人的相思之情愈发难以克制的状态；“虽悔难追”四字，却道尽了因轻率离别而懊悔，却又已无法挽回的矛盾与无奈。这两句仅十二字，却清晰交代出词人当下的处境与心境，意蕴丰厚。依此情形，即便寄去音信，终究也是徒劳。分离的两人固然可借鸿雁传书，可词人随后却否定了这种方式，“漫寄消寄息，终久奚为”中，“漫”与“奚为”等词的运用，委婉道出唯有相见相聚，方能消解相思之苦。“消息”二字拆分使用，乃是一种修辞手法。“也拟重论缱绻”承接上句，直接表达自己有意与妻子重修旧好，不再如前句那般含蓄。“争奈翻覆思维”刻画词人反复思索的状态，“争奈”表转折之意，“翻覆思维”则为下文铺垫，表明词人接下来的话语并非随口而言，而是经过深思熟虑的。“纵再会，只恐恩情，难似当时”，这般看似消沉的话语，表面上虽略显扫人兴致，实则是历经忧患之人对人情世故的清醒认知，是情感与哲理的巧妙融合。 柳永这首词在创作手法上颇具特色，同样是表达对爱人的思念，《国风・秦风・蒹葭》中“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”采用的是含蓄的笔法，《国风・周南・关雎》里“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”则是直露的表达。柳永这首词便属于“辗转反侧”的类型，且更具赋体的铺陈特点，更为直露，近乎一览无余，将他对爱人的种种相思之情全然道出。他与前人创作男子思恋之情时，常借女子口吻，并依托高远意象的写法不同——如李白《玉阶怨》中“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月”便是如此；亦不同于同时代词人多是点到即止，随即借助意蕴深邃的景物描写转开笔触的风格——晏殊《蝶恋花・槛菊愁烟兰泣露》中“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”便是典型例子。他仅以自身口吻直露抒情，情感倾泻无余，只求一吐为快。