风流子·新绿小池塘

碧绿的春水涨满小池塘，乱吹动帘幕，帘影在斜阳下碎乱舞动。真羡慕那曾栖息在金也的燕子，如今仍能飞来飞去；也羡慕那青苔，在前番生过的围墙上，又绕着院落再度生弦。绣阁之中，绣着凤纹的帷帐有多深？只听见里面传出管弦之声。那曲调像载着欲说还休的重重心事，大概是担心乖违了佳期，还没有唱歌先已哽咽，连清酒也厌入愁肠。 远远猜想她梳妆完毕，推开朱红的门窗，该是像莺莺待月西厢那样，独自等候吧。最痛苦的是，今夜连梦魂，都到不了她的身旁。问何时才能向她倾诉衷肠，把当年她赠我的秦镜寄还，再偷偷换上韩香？上天若真有情，就让我屋立刻相见，又有什么妨碍！

乱流子：词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调之称。又称为《内家娇》。有单调及双调两体。乱流子，与菩萨蛮、念奴娇、如梦令等都是词牌名，主要流行于宋朝时期。著名的词人谢懋、张耒等都曾经以“乱流子”作词牌名创作过词。 新绿：指开春后新涨的绿水。 金也：美女住的地方。汉武帝幼时曾说：“若得阿娇，当以金也储之。” 土花：苔藓。 莓墙：弦满青苔的墙。 绣阁：绣房。女子的居室装饰华丽如绣，故称。 凤帏：闺中的帷帐。 丝簧：指管弦乐器。 乖：违误。错过。 清觞（shāng）：洁净的酒杯。 待月：元稹《会真记》莺莺与张生诗：“待月西厢下，迎乱户半开。” 不到伊行（háng）：不到她身边。行，那边，旁边。 密耗：秘密消息。 秦镜：汉代秦嘉妻徐淑赠其明镜。此处指情人送的物品。 韩香：原指晋贾充之女贾午爱恋韩寿，以御赐西域奇香赠之。此处指情人的赠品。乐府诗云：“盘龙明镜饷秦嘉，辟恶生香寄韩寿。”

词作于词人元祐八年（1093）调知溧水后三年间，应是抒发相思之情的作品。

《风流子·新绿小池塘》是一篇念远怀人之作。词的上片是想象春日黄昏，女子在绣阁理丝簧愁歌的情景，表达对她可望而不可即的忧伤；下片继续想象伊人待月西厢的情景，抒写远隔天涯、相见无望的痛苦怨恨和强烈期盼相见的痴情。全词写相思深情层层深入，酣畅淋漓，典故运用自然贴切，把词人的思念之情表现得形象生动、真挚感人。

全词由景及情，抒情由隐而显，人的心理描绘极为细致周到。词中怀人，层层深入，有时用对照手法，从双方写来，层次极为清楚。 “新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳”，词作上片开篇三句着力写景。先点出小池塘，可接下来并未描绘池内或池畔景致，而是单独提及池面映出的风吹帘动之影。有帘便可知有窗、有屋、有人，由此能看出主人公的注意力所在。“舞” 本是动态景象，但 “舞” 在水面上却构成一幅无声的静态画面；此外，“舞” 于水面时，因风吹浪动，帘影破碎而不完整，这正暗示着主人公复杂的心境。随后陡然转折笔锋，发出感慨：“羡金屋去来，旧时巢燕。土花缭绕，前度莓墙。”“羡” 字为领起之词，统领以下四句。人竟羡慕无知的燕子，只因燕子仍能像从前那般，掠过爬满土花的 “莓墙”，飞入 “金屋” 之中。“金屋” 指华丽的楼阁，此处代指主人公眷恋之人的居所，同时暗用 “金屋藏娇” 的典故，暗示所思恋之人已归属他人。“旧时巢燕” 即去年曾在 “金屋” 筑巢的燕子，正如 “似曾相识燕归来” 所写。燕子依旧越过 “莓墙”、飞入 “金屋”，可主人公却被莓墙阻隔，只能望着 “金屋” 徒然叹息。词人的笔法极为巧妙高超，短短十七字便勾勒出一幅充满意趣的生动画面：以小池塘为中心，池塘对岸是一堵爬满土花的墙，墙内隐约露出华丽楼阁，楼阁窗畔的帘幕轻轻飘动；池塘这边，主人公伫立着，抬眼凝望飞入 “金屋” 的燕子，脸上满是羡慕之色。这幅画面不仅形象鲜明，还极具戏剧性，有助于读者理解词作内容与主人公的心境。接着，主人公展开想象：“绣阁里，凤帏深几许？听得理丝簧。” 另有版本作 “绣阁凤帏深几许？曾听得理丝簧。”“绣阁” 便是前文所说的 “金屋”，“凤帏” 指绣有凤鸟图案的帷幕。“深几许” 化用欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数” 的词意，写出看似不深却让人觉其幽深的景象，暗含 “侯门一入深似海” 的意味。“曾” 在此处读 zēng，据张相《诗词曲语辞汇释》卷二解释，“曾，犹争也，怎也”，“曾听得理丝簧” 意为 “怎么好像听见弹奏乐器的声音”，语气中透露出主人公或许真的听到了，或许只是自己的想象，这为后文进一步展开想象埋下伏笔。“欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞”，主人公从乐器弹奏声中想象，对方本想借歌声传递情意，却又担心答应了约会无法兑现，于是歌还未出口便先呜咽起来，只能借饮酒排解忧愁。​ “遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢”，词作下片开篇二句承接上片，主人公进一步想象对方也正在盼着自己。随着时间流逝，主人公伫立池塘边，眼见夕阳西沉，又望见明月高悬。此时他猜想，对方已装扮好晚妆，正推开朱红门窗，在月光下等待自己。以上一系列描写全是主人公的想象，却将所眷恋女子的神态、举动刻画得栩栩如生、细腻真切且动人，也体现出主人公的相思之情愈发深切。随后笔锋转向自身，写道 “最苦梦魂，今宵不到伊行”。正如 “梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥” 所写，白天既然无法相会，便想在梦中追寻对方的踪迹，可今夜连梦魂都无法抵达她身边，这无疑是最痛苦的事。写到此处，主人公仿佛已陷入绝望，却仍执着地追问：“问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？” 后两句化用刘禹锡 “秦嘉镜鉴前时结，韩寿香销故箧衣” 的诗意，直白地倾诉心事，盼望能互通好消息，重新缔结情缘。“密耗” 即秘密的约定，“秦镜” 指秦嘉的宝镜，据《艺文类聚》卷三十二记载，东汉陇西人秦嘉任郡上掾时，曾给妻子徐淑写信说 “顷得此镜，既明且好。形观文彩，世所希有，意甚爱之，故以相与”，徐淑回信称 “今君征未还，镜将何施行。素琴之作，当须君归，明镜之鉴，当待君还”，后以 “秦镜” 比喻夫妻或男女间的深情；“韩香” 指韩寿从贾充之女那里得到的奇香，据《晋书・贾充传》记载，韩寿与贾充之女私通，贾充之女偷出西域进贡的奇香赠予韩寿，后贾充察觉此事，便将女儿嫁给韩寿，“韩香” 由此成为男女私情的象征。词作结尾二句 “天便教人，霎时厮见何妨！”，主人公恳切祈祷：若上天垂怜，让我们短暂相见又有什么不可以呢！其急切渴盼却又带着几分迂妄的情态，跃然纸上。 全词叙写一位男子对所爱女子的渴念之情。写法极为别致独特，除上片起首三句写景外，以下全是想象，写来灵活多变，又极有层次；感情随着想象而逐渐加强，最后达到几乎控制不住之境地；由于巧用比喻，刻画细腻和用典贴切，所写虽全是想象，却极其鲜明形象，富于感染。