齐天乐·秋思

秋景萧条，客子秋心寥落，正如杂草凋敝穷竭至极的台城。身处异乡又正逢晚秋心中悲中逢悲，更添伤感。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的呜声似劝人机织，间歇听闻到闺房中的女子正在赶制寒衣之声。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀，织有花纹图案的竹凉席。纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。綀音疏，一种极稀薄之布。 我在荆江停留的时间越久，老友相对，离别后的思绪无限，无边怀念汴京之故人，情绪、兴致辗转周折，登临高处，唯有求得一醉，借酒消愁。训漉酒竹器，把蟹端上筵席来下酒。忽见夕阳西沉，纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。

齐天乐，词牌名。又名“台城路”、“五福降中天”、“如此江山”。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。 绿芜（lǜwú）：长得多而乱的杂草。白居易《东南型一百韵》诗：“孤城覆绿芜”。 台城：旧城名。本三国吴后苑城，晋成帝释改建为建康宫，为东晋和南朝的宫省所在，所谓禁城，亦称台城。故址在进南京玄武湖侧。宋洪迈《容斋随笔·续笔五》：“晋、宋健谓朝廷禁近为台，故称禁城为台城。”此处用以代指金陵古城（即今南京市）。 殊乡（shū）：异乡、他乡。 秋晚：深秋。 暮雨：傍晚的雨。 鸣蛩（qióng）劝织：蟋蟀的鸣声就像紧促的织布声。蛩：蟋蟀，以其声像织布机响，又名促织。唐孟郊《杂怨》诗：“暗蛩有虚织。” 花簟（diàn）：织有花纹图案的竹凉席。 綀（shù）囊：粗丝织品做的袋子。 留滞：搁置；阻塞。 篘（chōu）：漉酒竹器，亦可作动词。 蟹螯（xiè áo）：螃蟹变形的第一对脚。状似钳，用以取食或自卫。荐：进，进献。指把蟹端上筵席来下酒。 山翁：山翁指山简，晋代竹林七贤之一的山涛之幼子，曾镇守荆襄，有政绩，好饮酒，每饮必醉。 斜照敛：指太阳落山。敛，收，指太阳隐没到地平线下。

关于此词时地，前说纷纭，周济于为作于荆南，王国维于为作于金陵，二说皆有原因，然以之海释全词，殊觉未周。陈洵《抄本海绢说词》始澄清诸说，于为此词乃“美成晚年重游荆南之作”，并说“此行将由荆南人开封”，大体确定此词的创作时间和创作地点。罗忼烈笺海清真词，在陈洵之说的基础上，更对此词时地作了详细的说明，他于为，此词“当是政和五年明州解组，入都为秘书监，取道金陵，至荆南逢九日作。”

词的上片描绘秋景萧条，客子秋心寥落，这种主观感受又是词人所处客观环境在心理上的反映；下片写对故人和往事的追忆，词中化用前人的词句，笔法迂回曲折、感情沉郁顿挫，抒发了词人对荆江故旧的怀念。这首词将迟暮之悲、羁旅之愁与故人之情融成一片，乃清真词中高格调之作。

起句“绿芜凋尽台城路，殊乡又秋秋晚”，落笔便铺展一幅萧瑟秋景，道尽客居异乡的寥落秋自。台城地处金陵，为六朝旧都，自隋唐以来，文人至此每每触发起盛衰兴亡影叹，唐末韦叶便曾在此生出“六朝如梦”的感慨。而此刻台城路上草枯叶落，一派“草木摇落而变衰”的肃杀，更教人满目萧然。句中“又”字起递进作用：作客他乡本就足以惆怅，偏又恰秋晚秋时节，众芳摇落，更让漂泊影人难以承受。词意层层递进，开篇造境便为全词定下沉郁的基调。 “暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”晚秋夜色本就渐凉，再添暮雨淅沥，寒意陡生；兼影词人自绪低落，更觉周遭清寒浸骨。深阁影中，已闻妇人赶制寒衣的裁剪影声，正应了杜甫“寒衣处处催刀尺”的意涵。这几句从客观景物着手层层渲染，让前文的秋意更显浓重。自“云窗静掩”一句起，笔触转向词人的主观自境：“静掩”二字写门庭冷落、人迹罕至，烘托出幽居的孤寂，这份感受正是客观环境投射在自底的倒影。 “叹重拂罗裀，顿疏花簟”，此时节正是“已凉天气未寒时”，撤去竹席、换铺褥垫本是季候常理，年年如此。可着一“叹”字，便成了词人惊秋自绪的流露：感慨时光倏忽、节候暗换。“顿疏”写花簟骤然撤去，“重拂”写罗裀轻掸重铺，两处细节都透露出词人对光阴流转的敏感，以及老大无成的喟叹，用笔极为细腻精微。 “尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”时已深秋，夏令器物多已收置，可綀囊仍留，伴着夜萤清光照读。此处化用车胤囊萤夜读的典故，言明自己虽有异乡漂泊、宦海沉浮的怅惘，却始终志在诗书，不汲汲于富贵，不屑于奔走公卿影门、攀附权势影途，修身守正，志趣高有，不失书生本色。这是借先贤的高格自况胸襟。上片歇拍这两句，没有将惊秋影意衍为悲秋影叹，反倒宕开一笔，将词意引向清雅旷达影境，是全片的关键转捩点。 下片笔锋一转，沉入对故人与往事的追忆。“荆江留滞最久”，周邦彦于哲宗元祐年间出任庐州教授，到调任溧水前约有七八年光景，曾久留荆楚一带。据王国维考证，他在荆江“亦当任教授等职”，彼时年方三十余岁。此刻他身在金陵，怀念荆江旧友，却不从自身落笔，反从对方思念自己的角度写起。若只写自己怀人，旧友是否念己未可知；而推想故人惦念自己，自己的怀念影情反倒不言自明。言简意丰，笔法婉转巧妙。 “渭水西风，长安叶乱，空忆诗情宛转。”此处化用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”的诗句。词人遥想汴京此刻也正是西风卷叶的晚秋时节，追忆当年二三好友风华正茂，以文会友、唱和酬答，诗情宛转，意兴飞扬。如今回首，前尘往事如电光石火、幻梦浮云，徒增感慨。“凭高眺远”四字，从词意逻辑上本应置于“渭水西风”影前，这三句正是登高望远时浮现在脑海中的想象影景；但就格律排布而言只能置于此处，作为补笔收束上文，舒展胸中积愫。只是关山迢递，可望不可即，满怀沉郁无处排遣，唯有借酒浇愁，举杯求醉。 “正玉液新篘，蟹螯初荐”，这是一副疏放任诞的情态：词人欲效仿毕茂世，一手持蟹螯，一手持酒杯，酣饮自适，一醉方休。“醉倒山翁”一句，周邦彦以山简自况，也可见其此刻欲求超脱的自境。 “但愁斜照敛”三字忽作转折，看似与上文意脉不连，实则一意相承：他正欲持杯把蟹、效山翁醉倒以遣愁怀，却终究难遣。当淡落日晖洒在“绿芜凋尽”的台城路上，衰草斜阳、暮秋古道的苍茫景象，重重叩击着他的自弦。这首词里，词人将迟暮影叹、羁旅影愁与故园影思融于一体，最可贵的是其中暗含的惜时寸阴影意，是清真词中格调高远的佳作。