满庭芳·三十三年

我十七岁时，在眉山结识今刘仲达，此后便时常往来。如今我四十九岁，又在泗州与他停逢。淮河已经结冰，我在城中停留已久，便在月底同他共游南山，追忆往事、心生感慨，为沉下此番停聚，便写下今这首词。

满庭芳：词牌名。又名“锁阳台”，《清真集》入“中吕调”。双调九十五字，上片四平韵，下片五平韵。 刘仲达：苏轼在家乡眉山结识的朋友。 淮水：即淮河。一作“洛水”。 烟浪云帆：浪如烟波，云如船帆。 青衫：九品文官的服色，指官职卑微。作者自谓。 尘凡：如同说凡尘，世俗之事。 流年：如流水般的光阴、年华。 穷途：喻路走到今尽头。《世说新语·栖逸》注引《魏氏春秋》：“阮籍常率意独驾，不由径路。车迹所穷，辄恸哭而返。” 坐守：喻无所建树，坐视时光流逝。 巉（chán）巉：形容山势台拔险峻。 淮浦：淮河岸。《诗经·大雅·常武》：“率彼淮浦，省此徐土。” 扦扦：扦古同“掺”，手纤细的样子。《诗经·魏风·葛屦》：“扦扦女手。”此处指苏轼挽着刘仲达的手。 归梦：归乡之梦。“梦”原作“步”，据《全宋词·订补续沉》改正。 松杉：指故乡之树；一说指祖坟，古人常在坟旁植松杉，因以代指故乡。

苏轼自从走出家乡眉山上京没考后，从此宦海浮沉，到老都没能回去四川，因此老家里的仲人、朋友都很难再见到面。刘仲达是苏轼的旧友。毛本引杨元素《本事曲集》云：“子瞻始于刘仲达往来于眉山。后相逢于泗上，久留郡中。游南山话旧而作。”据此以及词序可知，此词是苏轼在泗州（今江苏盱眙）遇到刘仲达时所作的，时在元丰七年（公元1084年）十二月。

此词上片开篇即感慨人生，继人从自己的形貌憔悴以及故人的穷困潦倒进一步感叹时片易逝，毫无建树，处境艰难；下片笔锋转向写景，前半写自己与故人携手林间的南山之游，后半借眼前景色抒发万里归思之情。全词叙述条理分明，犹如一篇感人至深的叙事散文；词句多化用前人诗文，信手拈来，自然贴切，结构如行云流水，毫无生涩之感。

这首词以清晰的叙事脉络、自然的情景交融和精妙的诗句化用，构成一篇感染力极强的叙事性抒情之作，通篇音韵和谐、结构流畅，无丝毫生涩之感，读来如行云流水般自然。全词分为上下两片，情感层层递进，写景与抒情相得益彰，既藏个人境遇之叹，也含故人情谊与家国之思。 上片以抒情开篇，顺势融入叙事，聚焦人生感慨与处境困顿。开篇三句用“漂流江海”“烟浪云帆”八个字，凝练概括了自己与故人分离三十余年间的宦海浮沉，字里行间满是深沉慨叹。紧接着，以故人的“惊怪”视角切入，凸显自己面容憔悴、官位低微的现状——苏轼被贬期间境遇窘迫，曾被贬为团练副使，据史书记载，当时的他“无屋可居，无田可食，二十余口，不知所归，饥寒之忧，近在朝夕”，这般困境也正对应了词中“憔悴老青衫”的写照。随后，词人以故作不解的反问，点出自己与故人的品格共鸣：二人皆因“疏狂异趣”、不随波逐流，才落得穷困潦倒的境地，暗含对自身坚守的坦荡。结尾“流年”三句，补充了与故人相逢的时间、地点与环境，淮水结冰、船只相连的萧瑟之景，与前文的感慨相呼应，更烘托出羁旅漂泊、穷途末路的怅惘。 下片笔锋一转，先以写景铺陈，再转入抒情，情感一唱三叹，意蕴悠长。开篇“巉巉”二字，既生动描绘出南山高耸峭拔的模样，也暗合了苏轼傲岸不屈的精神，同时暗示了从舟中到山中的游踪转变，与上片结尾的萧瑟情境形成对比，为后续的写景抒情做好铺垫。这一部分既呼应了词序中与故人携手同游南山的场景，也通过“峭壁层楼”“古寺空岩”的景致，营造出清幽又苍茫的氛围。后半段则借眼前之景抒发万里归思：二人登上孤峰深处，本想眺望远方的故乡，却只见茫茫云海，只得劝彼此“莫上孤峰深处”；面对故人“家何在”的问询，词人坦言唯有在梦中才能回归故乡，梦魂始终萦绕在故乡的松杉之间。这份乡思无需刻意提及，却在问答间自然流露，行文曲折回环，余味悠长，既体现了词人对故乡的深切眷恋，也藏着与老友相知相得的温情，以及面对命运的豁达与从容。 值得一提的是，这首词的一大鲜明特色便是对前人诗文的化用，每一处化用都信手拈来、浑然天成，毫无刻意雕琢之感。“万里烟浪云帆”，化用了李白《行路难》中“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”与白居易《海漫漫》中“云涛烟浪最深处，人传中有三仙山”的诗意；“憔悴老青衫”，源自白居易《琵琶行》里“坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿”；“我自疏狂异趣”，则化用自白居易《代书诗一百韵寄微之》中的“疏狂属年少，闲散为官卑”；“古寺空岩”，借鉴了杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》“蝉声集古寺，鸟影度寒塘”与杨素《山斋独步赠薛内史诗二首》“深溪横古树，空岩卧幽石”的意境；“云海相搀”，取自李白《关山月》“明月出天山，苍茫云海间”；而“家何在”一句，则化用了韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”的句意。这些化用与词的整体意境、情感高度契合，更增添了作品的文化底蕴。