过樊川旧居

我来到樊川故地重游，秋日的夕阳正洒落在杜陵的衰败荒草之上。 昔日应瑒、刘桢那样的才俊逝去后，旧时阁楼早已爬满苔藓，即便嵇康、阮籍这般的名士归来，也已是满头白发、垂垂老矣。 谁说只有燕子才会倾诉别离的愁绪？人生这般四处奔波劳碌，反倒不如鸥鸟懂得寻个清闲安然度日。 沧海桑田的世事变迁，从来没人能亲眼尽览；就算横握笛子、垂泪不止，到头来也终究是于事无补。

樊川：地名，在陕西长安县南。今西安市长安少陵原与神禾原之间的一片平川。汉高祖刘邦建都长安后，将此地封给大将樊哙，作为食邑，由此得名。 华州：据《元和郡县图志》卷第二云：“华州，禹贡雍州之域，周为畿内之国，郑桓公始封之邑。其地一名咸林。春秋时为秦，晋界邑。长城在卅I东七十二里。或说秦、晋分境祠华岳，故筑此城。战国时属秦，魏。”华州在今日的陕西渭南、华县、华阴、潼关一带。樊川和华州均为入蜀的必经之地。 旧游：昔日游览的地方。 杜陵：在长安东南。 应刘：汉末建安文人应瑒、刘桢的并称。两人均为曹丕、曹植所礼遇。后亦用以泛称宾客才人。 稽阮：魏晋间著名文学家嵇康、阮籍的并称。两人均属竹林七贤。稽，当作“嵇”。 乱离：乱离之苦。惟有，只有。 解：懂，能。 千桑万海：犹沧海桑田。 空泪流：因感于人事变化无常而生悲。空，徒然。流泪于事无补所以说“空泪流”。

根据《过樊川旧居》题下自注“时在华州驾前奉使入蜀作”，可知此诗是韦庄奉使入蜀时的作品，时在乾宁四年（897年）。夏承焘在其《韦庄年谱》中认为《过樊川旧居》一诗作于乾宁四年丁巳。

《过樊川旧居》是一首七言律诗。此诗描述诗人经过樊川旧居，一片凄凉萧条，他触景生情，表达对往事的怀念，用燕子和鸥鹭来自比，诉说自己遭遇的家国不幸。全诗借景抒情，援引典故，显示出一种悲凉的风格，诗中景物与人事、历史和现实交汇，在唐末悲感诗作中具有突出的审美价值和艺术成就。

韦庄奉命入蜀时的心境极为复杂，这种心绪的反差，可从他同期的两首诗作中清晰窥见。在接到朝廷征召文书之初，他曾写下《寄右省李起居》，开篇“已向鸳行接雁行，便应双拜紫微郎”二句，满是得获机遇的欣喜与激动；然而待到真正奉使途经樊川、写下《过樊川故居》时，诗作基调已全然转为悲观凄凉，前后心境的落差尽显无遗。 诗作开篇“却到樊川访旧游，夕阳衰草杜陵秋”，既点明了途经故地的叙事背景，又铺展了秋日的萧瑟景致。“衰草”“杜陵秋”等意象，明确了创作时节为深秋；而题目中的“过”字，说明樊川并非此行目的地，只是途中经停之处。尤其句中“却”字颇值得玩味，它暗含着此行偏离初衷的怅然——韦庄本将入蜀视为仕途机遇，却不料先滞留在樊川作此旧地重游，秋日的樊川在他眼中，也因此蒙上了一层萧条凄凉的底色。 紧接着，诗人借魏晋名士自抒境遇，写下“应刘去后苔生阁，嵇阮归来雪满头”的慨叹。应玚、刘桢早已逝去，昔日文阁已爬满苍苔、人去楼空；即便自己如嵇康、阮籍这般旧人归来，也已是白发苍苍、垂垂老矣。亲历过黄巢之乱、饱尝过家人离散与颠沛逃亡之苦的韦庄，触此苍凉之景，自然生出深切感怀，于是有了“谁说乱离只有燕，我今偷闲不如鸥”的喟叹。燕子巢毁则众燕离散，恰似乱世中人的漂泊；而自己奔波半生，竟连沙鸥那般偷得片刻清闲的自在都不可及，以燕与鸥为喻，道尽了家国破碎、身世浮沉的无尽悲苦。 十六年光阴倏忽而过，昔日家园早已沦为断壁残垣，“千桑万海无人见，横笛一声空泪流”便将这份沧桑推至极致。沧海桑田的世事剧变，从无定局可寻；纵然横持竹笛、泪洒当场，也终究是于事无补。韦庄一生历经晚唐四朝，又辗转至前蜀，身逢乱世、背井离乡，空有抱负却难施展，坎坷的命运最终造就了他沉郁悲凉的诗风。 这种浓重的感伤情怀，在《过樊川故居》中得到了充分彰显：他笔下的景物皆染悲色，叙事写人皆含悲情，即便是援引典故，也满是凄怆之音。其实早在景福二年（893年）初回长安时，他便曾写下《长安旧里》：“满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。车轮马迹今何在，十二玉楼无处寻。”诗中景物与人事、历史与现实交织碰撞，形成强烈的情感冲击力。其诗作在唐末一众悲感题材作品中，也因此具备了尤为突出的审美价值与艺术成就。