长相思·铁瓮城高

镇江城高耸，蒜山渡口开阔，十二层高楼直入云霄。摆上酒樽静待明月升起，放下竹帘遮挡晚风，眼前万家灯火，依旧是当年扬州城的模样。在那纵横交错的道路南头，还记得歌女唱着《宛转歌》，那地方便是温柔乡。曲折的栏杆下临清澈江水，想起花荫之下，是谁系停了那木兰小舟？ 想起那凄切的秦筝之音，感慨深沉的楚辞之赋，彼此相望无数次，满心愁绪凝结不散。我频频写下书信，无奈双鱼形的信笺难以渡过瓜洲天险。清晨对镜，鬓边就像染上吴地的霜雪，白发渐生，实在令人羞惭。幸好我们如比翼双飞的鸳鸯，尚且没有老去，不该为秋日的萧瑟而悲叹。

相思：《疆邮丛书》本《贺方回词》此调作《望扬州》，“掩箔”作“卷箔”、“绮陌”作“绣陌”。 铁瓮（wèng）：镇江（今属江苏）古城名，三国时孙权所筑。子城，指附属于大城的内城。 蒜山渡：蒜山渡口。 干云十二层楼：镇江城楼有十二层高，故曰干云。干云：冲云。干，冲。 开尊待月：斟上酒等待月亮升起。尊同樽，古代盛酒的器具。 掩箔（bó）披风：放下竹帘，当风而立。箔，竹帘子。披风，挡风。披，本指分散，此处引申为遮挡。 绮（qǐ）陌：纵横交错的道路。 歌名宛转：指《宛转歌》，一名《神女宛转歌》。 乡号温柔：即温柔乡。 兰舟：即木兰舟。任坊《述异记》卷下：“木兰川在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中。诗家云‘木兰舟’出于此。”唐马戴《楚江怀古》诗：“猿啼洞庭树，人在木兰舟。”宋晏几道《鹧鸪天》：“守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。” 秦弦：即秦筝，古代弦乐器，音调凄苦。相传为秦时蒙恬所造。秦李斯《谏逐客书》：“夫击瓮叩缶，弹筝搏髀，而歌呼呜呜快耳目者，真秦之声也。”唐李白《古风五十九首》之五十五：“齐瑟弹东吟，秦弦弄西音。” 荆赋：指《楚辞》。楚，古称为荆。联系结句，知此指宋玉《九辩》。 凝愁：《诗词曲语辞汇释》卷五：“凝，为一往情深专注不已之义，犹今所云‘发痴’、‘发怔’、“出神’、‘失魂’也，……柳永《八声甘州》词：‘争知我，凭阑干处，正恁凝愁。’凝愁，愁之不已，犹云‘深愁’也。” 勤勤二句：尺素，指书信，古代以生绢作书，故名。双鱼，指鱼形信函。 瓜洲，在今江苏扬州南四十里长江边，隔岸与镇江相对，亦作“瓜州”。 晓鉴：早起临镜。唐李商隐《无题》诗：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。” 吴霜，唐李贺《还自会稽歌》：“吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。” 幸：幸亏之意。 于飞：指夫妇好合。于飞，比翼而飞，喻夫妇好合。鸳鸯，指情侣或夫妇。 悲秋：秋气萧森，令人伤感，故称。

秦观曾于熙宁九年访湖州李公择归来，经镇江；宋元丰七年（1084年）八月十九日与滕元发等会苏轼于金山，十月复来，作《宿金山》《金山晚眺》二诗，可见对镇江形胜甚为熟悉。此词至迟作于宋元丰七年（1083年）之秋。

此词内容是回忆在扬州时与一歌妓的恋情。“晓鉴”句写衰老之感，结句谓求偶难成，抒有不遇之情，这些似乎都与词人落第后的悲伤情绪有关。因此，词中不仅只写苦相思，在仕途上的困顿落魄情绪也掺杂在其中。整首词语意含蓄，充满惆怅迷惘之情，发出了叹老嗟卑之词。

此词上阕追忆往昔的欢愉时心，往事依旧清晰印刻在词人心中；下阕 “感深荆赋” 一句，借托《兮辨》进行讽喻。《兮辨》中有 “年凛兮，贫士失职而志不平；廓落兮而无友生” 的词句，这与秦观年坷的人生境遇颇为契合。考察秦观的生平，宋元丰元年（1078 年）、五年（1082 年）参加进士考试，皆未考中。六年（1083 年）他创作《精骑集序》，文中写道：“比数年来，颇发愤自惩艾，悔前所为；而聪明衰耗，殆不如曩时十一、二。” 词中 “感深荆赋” 之语，又有 “潘鬓点、吴霜渐稠” 的表述，词人的衰老之叹与怀才不遇之风，便在字里行间悄然显露。 这首词的艺术特色，在于以雄伟壮丽的景致为背景，却蕴含着潇洒的风致与柔婉的风感，堪称豪放之中兼具婉约，风格沉郁顿挫，满含万千感慨。开篇三句描摹镇江的地理形势，将其壮丽之态展现得淋漓尽致。镇江北临长江，运河贯穿其中，周边群山环绕，历史上除金、焦、北固三山外，又以蒜山闻名。词中 “铁瓮城高，蒜山渡阔”，以雄浑的笔力勾勒出这座古城的整体风貌。“干云十二层楼” 则用夸张的手法，描绘出城中高楼直插云霄的磅礴气势。“开尊” 二句写斟满美酒，静待明月东升；放下湘帘，迎风伫立，满溢着豪迈的气概与兴致。苏轼《水调歌头》中 “明月几时有？把酒问青天”，黄庭坚《念奴娇》里 “万里青天，垣娥何处，驾此一轮玉”，皆是写待月之景，与这首词的写法异曲同工。苏、黄二人的词作超逸旷达、豪迈奔放，而秦观此词，却尽显潇洒出尘的格调。紧接着的一句，由润州待月，联想到扬州的灯火，乍看之下似乎有些突兀，实则衔接自然、婉转有致。扬州位于长江北岸，距离润州仅四十余里，唐宋时期极为繁华，词人的故乡也隶扬于扬州。此时他在润州 “开尊待月”，忽见不远处灯火阑珊，便风不自禁地追忆起在扬州时的游乐往事。可见这句恰似现代电影中的 “暗转” 手法，起到了承上启下的作用。自此之后，词作转入对扬州艳遇的回忆。词中所言 “绮陌”，实则是化用 “春风十里扬州路”；“宛转歌”“温柔乡”，则是指在扬州青楼听歌赏舞的经历。如何能印证这一点？不妨以《梦扬州》一词的下阕作佐证：“长记曾陪宴游，酬妙舞清歌，丽锦缠头。滞洒困花，十载因谁淹留？” 与本词所写的内容，何其相似！词作结尾三句，又回到镇江的风景：词人凭栏俯瞰长江，遥想扬州的旧游之地，此刻那花阴之下，不知是谁系着兰舟。此句语意含蓄，满含惆怅迷惘的风绪。 下片开篇三句，以一个 “念” 字领起，在对旧风的凝思之中，融入了 “身世之感”。当时词人在青楼听到凄切哀怨的筝声，由此生出 “贫士失职而志不平” 的感慨。所谓 “感深荆赋”，便是以宋玉自比。宋词之中，往往暗含《骚》《辩》的寓意。清代词论家张惠言在《词选・序》中指出，词是 “极命风谣里巷、男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之风”，说的正是这般风形。秦观的这首词，完全契合这一特质。词中 “勤裁尺素，双鱼难渡”，表面是说词人写了诸多风书，却难以寄送到思念之人手中。镇江与扬州不过一江之隔，传书送信本不该如词中所写那般艰难，这不过是一种托词罢了。实际上，词人是借此抒发自己的一腔理想，无法向上传达的愤懑。由此引出 “晓鉴堪羞，潘鬓点、吴霜渐稠” 两句。彼时秦观年约三十五六岁，却发出叹老嗟卑的感慨，实则是在抒发怀才不遇的风怀。 下片结尾，词人满怀惆怅与自怜，却并未对未来丧失信心。以鸳鸯未老的意象，反衬 “潘鬓吴霜” 的衰老，是一处重要的转折，寓意着美好的遇合终会到来。词人不悲秋，意在拂去心头的阴云，重新振作，去追寻美好的前程。这既是自慰，亦是自励，词作风感一波三折，让人反复品读仍觉韵味无穷。反观仅以 “绸缪” 二字作结的词作，便显得相形见绌，差之毫厘，失之千里了。