木兰花慢·断桥残雪

为了把梅花的信息寻觅色赶，我低声吟哦，双袖紧掩，暮色苍茫，连马鞭都浸透了冬寒。下从放鹤的诗人永逝之后，月下的暗香，月中的疏影……这诗句也似被冷冻在湖里的孤山。伴，总有一天寒冰消解，阳光璀灿，到那时，看满城春色融融，伴随御沟的流水来到人间。还有这碧瓦陇中，竹根篱边，美好的残雪纵然为期短暂，而我却要在垂柳边畔解鞍小驻，尽情饱览。 翠竹一片，半倚布满浓云的水湾，天色将晚，看扁舟一叶，正满载诗情归来靠岸。即使醉魂梦魄到此也该清醒，因为这里有画桥第二，还有镜匣般的湖水漾动着初三的月船。是谁在东边的花园里踏出珠玉般声花？却嗔怪冰冷泥滑，溅湿了锦鞋上绣下凤鸟似的图案。而我见到的却是晴空辉映新涨的绿水，还有，谢灵运梦中的春草池塘，听园林里鸟儿的鸣声正在变换。

断桥残雪：西湖十景之一。断桥在西湖孤山的侧面，里湖与外湖之间。 觅梅花信息：梁简文帝有《雪里觅梅花》诗：“绝讶梅花晚，争来雪里窥。” 拥：合拢一起。 吟袖：词人的衣袖。 下放鹤人归：北宋林逋结庐孤山，梅妻鹤子，终身不仕，纵情山水。 等闲：不留意，转眼间。 泮（pàn）：冰雪融化。 晛（xiàn）：阳气浮动。 瓦陇：屋顶以瓦敷成的行列。 竹根：篱边。 琅玕（láng gān）：美玉，这里指翠竹。 奁（lián）月：玲珑的月亮。奁，妇女用的镜匣。 东阑（lán）：犹言东园。阑，通“栏”。 步玉：踏雪。 锦鹓（yuān）：饰有鸟的锦制女鞋。鹓，传说中与凤凰同类的鸟。 谢池：谢灵运《登池上楼》诗有“池塘生春草，园柳变鸣禽”句，故称“谢池”。 梦草：《南史·谢惠连传》称，谢灵运梦见他弟弟谢连惠，文思大畅，故称“梦草”。

此词作于宋理宗景定四年（1263），是作者青年成名之作，并是在杨缵的改词协律后定下的。

词的上片写词人效仿林逋，踏雪寻梅的风雅举动，词中将诗、雪、梅融为一体，以突出孤山这一地域性特点；下片先写词人留连风景的情致。至“是醉魂”以下三句，暗讽奸相贾似道大造园林，荒淫误国。“东阑”后几句，写其所见所闻，表达了对残雪的赏爱。全篇语丽音协，充满诗情画意，词中未见一“雪”字，又无处不在写雪，构思巧妙，针线细密。

“觅梅花信息，拥吟袖、暮鞭寒。”一起三句从寻梅踏雪落笔，风致高雅，笼罩全篇。“拥”字尤见工炼。梅妻鹤子的林和靖，当年曾在附近的孤山结庐，蓄有两鹤。和靖常游山水。客至，令童子放鹤。林逋见之，即棹舟归去。“放鹤人归”，说明林逋等高士今已不在。“月香水影”，用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意。此“放鹤”三句，以古衬今，反跌有力。就其所在，曰梅、曰鹤，皆自然贴切，挪置他处不得。言“寒”、言“冷”，正状雪后，暗切题面。下文“泮寒晛暖”，亦“残雪”之意。继以“看融城、御水到人间”，则意境顿开，笔墨恣放。歇拍“瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍”二句，写入、写景，清新可喜，颇见思致。 开头六句，前三句情调高昂，后三句则婉转曲折，今昔情景相较，显得跌宕有力。词人感情起伏荡漾，反复咏唱之间，更觉它韵味悠远。难怪《介存斋论词杂著》中说该词谓“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙无与为匹”，可谓贴切。 换头，承上写景。翠绿的竹林“半倚云湾”，是格外清雅的境界。接下来，“孤棹晚、载诗还”，拍到游人自身。上应“吟”字，钩锁紧密。向晚湖上之悄寂，全从“孤”字透出。“醉魂醒处”，由痴而惊，由惊而醒，写美景透过一层。也隐隐可见少年词人诗酒风流的神貌。“画桥第二，奁月初三”，玲珑剔透，正是所谓“敲金戛玉，嚼雪盥花”的妙句，把一种承平公子流连风物的华美诗情写得委婉尽致。 在下片中，“琅玕”、“东阑”两个独语句对景物空间的转移起了提示作用。“有人”诸句非指旁人，正是诗人及其游侣之谓，侧笔一写，转觉有趣。 为补足断桥残雪“残雪”之景，词人措置裕如，又拈出归途所见的另一则让人忍俊不禁的趣事，东边的花园里，有人曼妙地悄提翩翩长裙，轻挪碎步，嗔怪薄冰渐化，残雪正融，路滑泥湿，浸染溅污了有鸾凤图案的锦缎绣鞋。在断桥残雪的风景画框中嵌上神态活灵活现、怨气十足、呼之欲出的淑女步玉，嗔怪雪水湿泥溅润绣鞋立体小品图案，不仅生活气息浓郁，给夕霭暮岚缭绕笼罩的清幽淡雅冷色调铺陈的断桥残雪画面，点上一抹鲜活明亮的色彩，使之动静相谐相辅，活力四射，而且“冰泥，沁湿锦鵷斑”正恰恰扣紧“残雪”这一关键词。接着，词人从“锦鵷”着想，亦可知其入之华富、其姿之俊爽了。回首上文，旨在赋景，而景中有人，便得姿态，是深知词家三昧者也。 结句“晴波涨绿”，言冰雪消融，春水渐生，已翻出盎然生机，然而此景盖为作者心中所想，未必眼中所见。相传谢灵运梦见测惠连，文思大畅，乃得“池塘生春草”之句。“谢池梦草”，即用此典，照应篇首，以诗情作结。全词写得清丽明秀，可以代表草窗早年词风。才思横溢，宜乎张成寻“惊赏敏妙，许放出一头地”之语。