尾犯·甲辰中秋

暗红色的天空飘着几缕薄云，井栏边已泛起凉意，梧桐叶在风中急促摇动。不知哪处的楼阁最高，想必能最先被清亮的月光照耀到。江面泛起清冷的光，如同刚刚洗净的洁白丝绸，月宫的仙子将圆月擦拭得更加明亮。人已离去只留下影子，怎忍心在深夜让月光透过帘幕，照亮那些旧日的痕迹。 竹屋旁的小径长满青苔，面对黄昏，我数着天边渐暗的烟云。沾着露水的蓼草旁，那条飘着花香的采香泾，让我记起年轻时与她相遇的情景。二十五年过去，秋夜的滴漏声声，连梦中都认不出那条屏山小径了。醉意朦胧中魂魄飘荡，满地的桂花树影无人怜惜。

尾犯：词牌名。《词谱》：“词见《乐章集》，‘夜雨滴空阶’词，注：正宫，‘晴烟暮暮’词，注：林钟商。”秦观词名“碧芙蓉”。双调，九十四字为正格。吴词下片第二句添一字，为九十五字变格。上片十句下片八句，各四仄韵。 绀：红青，微带红的黑色。 掣：拉，拽。 急：一本作“息”。 江汜：江边。汜：一本作“妃”。 冰绡：薄而洁白的丝绸。 泾：一本作“轻”。

此词作于公元1244年中秋。甲辰年即公元1244年（南宋理宗淳祐四年），根据夏承焘《吴梦窗系年》，当时词人四十五岁，尚在苏州。甲辰年是苏姬离去之年，苏姬去后五月为中秋，故有“影留人去”之语。

词的上片重在描述中秋圆月的景象，圆月虽明亮，词人却不愿看到这明月光从帘隙中透射进来，以免使他看到室中离人的遗物更添悲伤；下片重在抒写词人自己的孤独感，醉意熏熏，孑然一人。全词通过月圆反衬词人与爱姬的生离死别之悲愁，具有浓厚的抒情意味，能引起人的广泛共鸣。

“绀海”以下三句，生动描绘了中秋时节的天气景象。傍晚时分，天青色的天空中悠然飘浮着几朵白云，然而转瞬之间，天色便悄然暗淡下来。夜幕低垂，飒飒秋风掠过，吹落了井边桐树的片片黄叶，恰应了那句“一叶落而知秋至”的古老谚语。“何处”二句，则是词人的遐想之语：值此中秋佳节，不知哪一处的楼阁能够建造得最为高耸，从而最先沐浴到那轮圆月的皎洁光辉？ “江汜冷”三句，转而描绘月光的清冷与明亮。其中，“汜”意为泛起，“悰”则指快乐之情。词人笔下的月光，照耀得江水如同刚刚清洗过的绡帛一般，泛着阵阵寒意；而月宫中的嫦娥仙子，在中秋之夜也倍感欢欣，她一次次地拭拂着那轮圆月，使其一尘不染，光芒四射，照亮整个宇宙。“影留”三句，则承上启下，由景入情，抒发了词人的离愁别绪。词人感叹，天上月儿圆满，而地上之人却饱受分离之苦，唯有室内那些离人的遗物尚存，见证着往昔的欢聚。因此，尽管圆月明亮如初，词人却不愿在深夜时分，让那透过帘隙的月光映入眼帘，以免勾起心中无尽的悲伤。至末三句，词人将天上之圆满与地上之离散形成鲜明对比，更令人深感同情其生离死别之痛。 “竹房”二句，则转而叙述词人的孤寂生活。他孤身一人深居于竹屋之中，鲜少外出，以至于室外的小径因无人行走而长满了青苔。黄昏时分，日斜西山，词人独坐无聊，只能仰望碧空，机械地数着那一朵朵飘过的烟霞，以打发这漫长而寂寥的时光。“露蓼”二句，则回忆起词人年轻时的美好时光。那时，他曾在灵岩山前的采香泾畔与伊人（即上片中提到的“人去”之离人）相遇相识，留下了难忘的回忆。“二十五”二句紧承前文，描写词人如今梦境依稀、往事难追的感慨。这里的“二十五”可理解为过去的二十五年时光。词人如今已四十五岁，二十五年前他正值青春年少，与上句中的“年时”（即年轻时候）相呼应。词人感慨道：二十五年过去了，如今在梦境中，他已经认不清那条曾经与伊人携手走过的“屏山”小径了。“醉魂”二句，则描绘了词人醉醒之间的朦胧状态。他因过节而畅饮大醉，入梦后神思恍惚，无法辨清小径的走向；醒来后仍醉意朦胧，甚至不顾满地芬芳的桂花，径直践踏而过。