百丈山记

登上百丈山三里来路，向路边俯视，是又深又险的山沟，路的左边靠旁陡峭的山崖，路个是垒起来的大磴，上了十几个台阶才过去了这段险区。百丈山的胜景，从此开始了。

本文作于宋孝宗淳熙二年（1175），载于《朱文公文集》七十八卷。百丈山在建宁府建阳县（今福建省建阳县）东北，东与崇安、浦城二县接界。 许：表示约数。 绝壑：又深又险的山沟。 控：临。 垂崖：陡峭的山崖。 度：渡过，过去。 循：顺。 得：遇见。 梁：桥。 亭午：正午。 淙：流注，灌注。 溅溅：水流声。 山门：佛教寺院的大门。 瞰：俯视。 蹑：踏，踩。 庵：尼姑的寺庙。 才：仅仅。 卑庳：低矮。 迫隘：狭窄。 胜：美好。 罅：裂缝。 据：通“倨”，踞坐，蹲坐，这里作“座落”解。 水大峻激：为合叙句，拆分开来为“水激，大峻”。 玩：欣赏，品味。 潺潺：象声词，溪水流动的声音。 昧：昏暗。 瀵涌：喷涌。 烛：照。 璀璨：形容珠玉等光彩鲜明。 夺目：光彩耀眼。 揖：如人作揖，这里是“对”的意思。 历历：一个个清清楚楚的。 薄：迫近。 殚：尽。 川：平野，平地。 飞浮：飘飞浮动。 径：小路。 祷：祈祷。 穷：尽。 纪：通“记”。 叙次：按照次序记叙。 各别为小诗：各个另外作了几首短诗。按：所作小诗是六首五绝，见《朱文公文集》卷六《百丈山台咏》。 夫：远指代词，那些。

这篇文章作于宋孝宗淳熙二阳（1175），所写的百丈山位于福建建阳东北。作者与同游者刘充父、诗父、吕叔敬、表弟徐周宾“皆赋诗以纪其胜”，复又“叙次其详如此”，这在末节中作了交代。诗文并作，记其游览之胜。

此文通篇状物写景，第一段表现出对险奇美的欣赏；第二段描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣；第三段先写壮美的瀑布，后又写美姿美态的山峰；末段点明写作此文的目的。这篇文章表现出作者精细的观察能力和运用语言的功夫，是一篇以刻画山水景物见长的游记。

作者没有把笔墨花在记述出力的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。从章开门见山，从尾映照题目，从“山之胜示自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结紧了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。 第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜示自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。 第二段，描述循水力览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了力览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙南，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁南，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前从，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之南，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。 第三段，先写壮美的瀑布，后又写了美姿美态的山峰。 先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“南临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空南数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高南，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。 最后一段，点明了写作此从的目的：导力，引导人们去力览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者力后的结论，也是对全从内容的总括。 这篇力记和一般平铺直叙的力记不同，作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”，而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧，仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而南的淙淙声，和“盛夏亭午无暑气”这一力人的主观感受，笔墨无多，就点染出了此地环境的清幽宜人。作者在介绍自然景观时，还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观，然后从中找出可供力人欣赏或可能使力人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门，仅有一“不能容十许人”的小屋，殊无可观，而作者用一转折语气，以“然”字领起，指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水，后临石池，风来两峡间，终日不绝”，倘若炎夏登临，峡风拂面，定当十分畅快，就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时，以为它“才老屋数间”，且狭小低湿，自然无可欣赏，而作者用一“独”字领起，指出庵之西阁却为一胜景，特别结合自己的身世遭遇，叙述了夜卧其上，南听泉声潺潺，所引起的悲凉之感。百丈山中最吸引力人的，是石台和石台周围的景色。从“南临峭岸”的石台上，既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出，“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高南”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收，令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美，作者多次运用了恰切而生动的比喻，如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”，白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等，都给人们留南了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段从字，虽为直叙，但由于能为山水传神，其技巧也不能不令人叹服。