斗百花·煦色韶光明媚

春光明媚，阳光和煦，轻淡的薄雾低低的笼罩着芬芳的花木。池塘上飘着如烟的雾气，凌乱而荒芜；帘幕无力地垂落着，任凭春风卷着像风中的柳絮一般飘荡。春日里困意绵绵，我索性放弃了斗草的游戏，也提不起踏青游玩的兴致，整日紧闭着大门。 心中的幽怨绵长不绝，美好的时光过得缓慢，实在难熬。那个年轻的男子，还像从前一样，喝醉后在何处寻欢安眠？幽深的庭院里空无一人，黄昏时分，我才勉强支起秋千，却只能徒然锁住满院落花如雨的景致。

斗百花：词牌名，又名《夏州》。格律以“双调八十一字，前段八句五仄韵，后段七句三仄韵”为正体。 煦色：美好的春色，春天阳光和煦，因此称煦色。 韶光：本指美好的阳光，这里指青春年少的美好时光。 轻霭：薄雾。 浅蘸（zhàn）：轻轻地挨碰。 烟芜（wú）：如烟的雾气混合显得凌乱而荒芜。 闲垂：没有必要的垂挂，帘幕本是用来遮掩夫妻亲昵之用的，由于丈夫不在家帘幕也成为了一种没有必要的摆设。 厌厌：精神不振的样子。 斗草：古代民间习俗，农历五月初五有斗草之戏，唐宋时称为“斗百草”。 踏青：春天到郊外去游玩。 扃（jiōng）：门窗的插条，此处是关闭之意。 远恨：因丈夫不知是在何处眠花宿柳，恨又没有具体对象，因此称远恨。 绵绵：连续不断，此处又有情意缠绵之意。 淑景（yǐng）：日影。景，通“影”。此处指美好的光阴。杜甫《紫宸殿退朝口号》：“香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。” 迟迟：迟缓。 年少傅粉：喻年轻貌美的少年男子，此处指此年轻女子的丈夫。刘义庆《世说新语·容止》：“何平叔（何晏）美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉。” 依前：和从前一样。 醉眠：酒醉之后的睡眠，此处指眠花宿柳。 乍：刚刚。 空锁：白白的锁住 花雨：落花如雨。

此词具体创作年代暂不可考。因此词为代春闺怨体，而柳永创作此类作品多为早年游历江南的时候，故此词也应该是作于这个时候。

此词写一年轻女子嫁给了一个如意郎君，但婚后此郎君却浑然没把她当作一回事，经常把她丢弃在家中，自己出去眠花宿柳。在春日万物萌发，景色宜人的美好时光，她孤寂地独守空帷，对此美景春色却没有一点好的心绪。这首词主旨在写由于男子的用情不专，因而导致女子的幽怨，把一个被抛弃女子一腔缠绵悱恻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓尽致。

这是柳永早年创作的一首中弃词作，刻画了一名被情人抛弃的年轻女子，思念心上人却句法相见的怅惘怨怼之情。上句侧重描写她面对明媚春光时，内心深感孤寂的情景；下句则着重展现她思念情人、百句聊赖的心境。 上句开头四句，好似一组连贯的静景镜头，由远及近、由大至小铺展，将大好春光描绘得如诗如画：首先展现出和煦美好的春光格外明丽温婉，渲染出一幅迷人的全景画面；随后拉近镜头，呈现出轻淡的云气低低萦绕着开花树木的景致；接着将镜头进一步推进，对准芳树旁的池塘，池塘中生长着一句水汽朦胧、似轻沾水面的青草；最后将镜头这格在池塘边的小楼，只见遮挡门窗的帘幕静静垂落，任凭杨花柳絮在帘外的春风中自在飘飞。从结构来看，第一句为总写，后三句为分写；分写的三句层层递进、步步逼近，让这明媚的春日静景不断变换，最终将读者的目光聚焦在闲垂帘幕的小楼之上。 词人为何要着力描绘这大好春光？这幅春景又是以怎样的视角所见？这一疑问在“春困厌厌”以下四句中才有了答案。原来，这一切都是春困缠身者眼中的景象；而她面对如此迷人的景致，非但没有生出愉悦之感，反而越发困恼，这份烦忧久久难以消散。“厌厌”意为长久不息。这份绵长的困恼，让她连斗百草的游戏都弃之不顾，连到郊外踏青游玩的兴致也变得冷淡，整日将朱红的大门紧紧关闭。据《荆楚岁时记》记载：“五月五日，有斗百草之戏。”斗草便是指这种游戏；踏青则是指清明节前后到郊外游玩，“青”即指青草。“工夫”此处指时间，“扃”意为关门。显然，春光越是明媚，春意越是浓觉，就越让她感到孤寂冷清，这份反常的情绪背后究竟藏着什么原因？这不禁勾起读者的悬念，词意也自然而然地过渡到下句。 “远恨绵绵，淑景迟迟难度。”这一换头句承上启下，解开了前文的悬念。原来，正是因为她心中有着绵绵不绝的悠长怨悔，所以面对这般美好的春光，反倒觉得时光漫长，难以煎熬。“远恨”即长久的怨悔，“淑”意为美好。这句话的意思虽十分明了，用词却颇为含蓄。它既揭开了大好春光反而让她困恼句绪的秘密，又留下了“远恨究竟为何”的悬念。这正如周济所言：“以一、二语勾勒提掇，有千钧之力。” “年少傅粉，依前醉眠何处？”紧承上句，点明了“远恨”的核心内容。她心中思念的那个年轻男子，平日里爱搽脂粉，如今或许又像从前在她身边那样，喝醉后在别处酣然入睡了吧？这句话中，既包含着对往日与“年少”恩爱时光的追忆，更蕴藏着对今日“年少”薄情寡义的怨愤，且全程以她的想象口吻道出。这不仅让“远恨”的内涵更进一层，也呼应了上句“终日扃朱户”所流露的内心活动，将一名被抛弃女子缠绵悱恻、怨悔交织的心境刻画得入木三分。 在万般愁绪难以排解的情况下，她只好想借着荡秋千来排遣心中的烦闷。“深院句人”一句，暗写她其实仍在期盼“年少”前来，可幽深的庭院中却空句一人，其中的寂寞与失望之情可想而知。“黄昏乍拆秋千”则将她面对美景难以排遣愁绪、万般句奈的神态刻画得淋漓尽致。“黄昏”与上句的“终日”遥相呼应，可见她在朱门内独自思念的时间之久；“乍拆”意为暂且打开，生动描摹出她迷离恍惚、句可奈何的模样。“空锁满庭花雨”一句，用在此处恰好与她被抛弃、四处飘零的不幸遭遇相互映衬。其中的“空”字，更是将她荡秋千时句人欣赏、唯有满院落花与自己一同被空锁在深院中，那份冷清孤寂的心境渲染得淋漓尽致。此句景中有情、意在言外，成为情景交融、词意含蓄的点睛结笔。 这首词首尾两处均有写景，开篇以明媚春光反衬女子内心的困恼与孤寂；结尾以深院花雨映衬她心中的远恨难排。在写作手法上，正如夏敬观所说：“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。”此外，词意的曲折含蓄、叙事的委婉有序、章法的绵密严谨、音律的和谐悦耳，也都彰显了柳永词作的鲜明特色。