三台令·明月

这是代言体作品，具体创作时衰不详。冯延已所处的是国家衰乱的政治环境，而他少年时光又拥有悠游自在的潇洒时光。而作这首词时，作者已不复少年，故借闺情以寄托伤感。

这首小令写闺情，写春天月夜闺中女子愁绝难眠。起写月明之夜，离人触景生情，勾起相思之痛；次写闺中女子对月相思不能入寐而倍感夜长，万籁俱寂的漫漫长夜又更多的牵动了她的愁思，使她辗转反侧，难以为怀；末写写因久不能寐而结想成梦，进一步刻画思妇的一片痴情，层层深入，将思妇的心理活动刻画得极为真实细腻，委婉动人。全词善用叠词，结构巧妙。

这首小令写闺情，写春天月夜离人愁绝难眠。开头“明月”二字叠用，使人心中荡起温柔的涟漪：“明月，明月，照得离人愁绝。”词先从明月着笔。满月之夜，清辉照人，本是良宵美景，但对离人来说却最容易触景生情，勾起相思的痛苦，离别的愁情，独居的孤凄。因此在古典诗词中明月似乎与离人、尤其是思妇结下了不解之缘，写明月牵愁惹恨的俯拾皆是。这首词的前两句不假雕琢，也不用藻饰，似脱口而出，却吐露了离人深深的怨情，从中仿佛听见主人公因“愁绝”而对明月的抱怨和无可奈何的深沉的叹息声。 “更深影入空床，不道帷屏夜长。”在总述离别者的哀怨后，作者随月光的脚步将视角转向闺房深处，细腻描绘出思妇内心的无尽愁苦。前句明确指出了时刻与背景。“空床”一词，悄然透露了思妇的身份，与先前的“离人”形成呼应，进一步渲染了那份愁苦与悲凉。后句则描绘了思妇的孤寂与难眠。思妇因对月思人而无法入眠，倍觉夜色漫长，那寂静无声的深夜更是牵动了她内心的愁绪，让她辗转反侧，难以释怀。这两句似乎是在责备明月的无情映照，虽看似无理，却真切地传达了闺中女子内心的哀愁与思念。 “长夜，长夜，梦到庭花阴下。”结尾作者描绘出因长时间无法入眠而思绪纷乱，最终化为梦境，进一步展现出思妇的深情厚意。两人分隔两地，相聚无期，只能将希望寄托于梦境之中，在虚幻缥缈的梦中得到片刻的慰藉。但此处并未描绘她千里迢迢寻夫的艰辛，只是简单地提到“梦到庭花阴下”，这其中蕴含的深意令人深思。尽管词中并未明确指出“庭花阴下”与远方之人有何关联，但从这美妙的景象中，我们不难想象她与他曾在此地漫步，共度了许多欢乐时光，留下了许多甜蜜的回忆，因此这些回忆长久地萦绕在她的心头，化为梦境。思妇醒来后，究竟是得到了满足还是更加惆怅，词在这里突然中断，只留下余音绕梁，情感深邃无尽。 此词开头二字叠用，第五句“长夜”二字，是以上句尾二字“夜长”颠倒而叠用之。承上启下，情境变换，结句直抒本意。在结构很有特色。