山亭柳·赠歌者

我家住在西秦，身怀多种技艺，敢于和人比试竞争。在吟词唱曲上别出新裁，翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔，声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。 数年来往返于咸京道上，所挣得的不过是一些剩酒冷饭。满腹心事，该向何人去诉说？若得知音赏识，我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来，再次拿起罗帕掩面而泣。

山亭柳：词牌名，晏殊是宋词中第一次用平声韵填写此调的作者。 晏殊小词一向并无标题，这首词以《赠歌者》题名是一种例外。 西秦：地名，在今甘肃省榆中县。 博：众多，丰富。 花柳：泛指一切歌舞技巧。 斗：竞争。 念奴：唐代天宝年间著名歌女。 高遏行云：《列子·汤问》说古有歌者秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。遏，止。 蜀锦：出自蜀地的名贵丝织品 负：辜负。 ‘数年”二句：杜甫《赠韦左丞》诗：“骑驴十三载，旅食京华春。残杯与冷炙，到处潜悲辛。” 谩：枉，徒然。 采：选择，接纳。《阳春》：即《阳春曲》，一种属于“阳春白雪”的高雅歌曲。

宋仁宗皇祐二年（1050）秋，晏殊以观文殿学士知永兴军。皇祐五年（1053）秋，自永兴军徙知河南，这首词即作于此数年间。

《山亭柳·赠歌者》是一首赠人之年，词的上片通过描写红歌女年轻时的盛况，反衬出年老的后意；下片描写歌女年老色衰后所遭逢的冷遇，抒发词人对她的无限同情。全词通过一个歌者年老色衰遭遗弃的悲惨命运，道出封建社会千千万万被玩弄、遭遗弃歌女艺妓的共同心声，具有较强的现实意义，且迂回地表达词人遭贬谪外放激动的不平的心情，格调激越悲凉，别具一格。

这首词以一位歌女年老色衰、遭人冷落的悲苦身世为切入点，道出了封建社会里无数被轻贱、被抛弃的歌妓艺人群体的共同境遇与心声。 词的上片铺写这位红极一时的歌女年轻时的风光盛况，以此反衬她晚年的落寞失意。 开篇“家住西秦，赌博艺随身”两句，是歌女自述的口吻，满是自信与自负。“家住西秦”是写实，结合后文“数年来往咸京道”来看，这位歌女应当世居陕西一带。句中的“赌”是较量、比拼的意思。这两句是歌女自叙出身，称自己身怀多样曲艺，敢与人一较高下。 “花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云”几句，依旧是歌女自负的口吻。“花柳上，斗尖新”里的“花柳”，代指歌舞诸般才艺技艺；“斗”仍是比拼较量之意；“尖”是出众、拔尖；“新”是不落俗套、自有新意。合起来便是歌女称自己在歌舞技艺上敢与人争胜，且技艺超群、创意独到，绝不落俗套。 “偶学念奴声调，有时高遏行云”，是对自身才艺的具象夸赞。“偶”是不经意、随便的意思；念奴是唐天宝年间的著名歌妓。歌女像是颇带自豪地说：自己偶尔随性唱起念奴当年的曲调，歌声清亮高亢，能让天上的流云都为之停驻，足见歌声之美妙动人。“高遏行云”的典故出自《列子·汤问》，讲古时歌者秦青放声悲歌，声震林木，响遏行云。这几句都是歌女失意时追忆往昔风光的话语，因此每一句自负的表述背后，都藏着反衬而来的落寞悲慨；看似自负的语气里，实则是不甘失意的不平之气。 “蜀锦缠头无数，不负辛勤”两句，写她当红之时，一曲歌罢便令满堂倾倒，得来的赏赐不计其数，也算不辜负自己多年的苦练。蜀锦是蜀地出产的丝织品，在当时极为名贵；古时歌女常以锦缎缠头，后世便以“缠头”代指赠予歌妓的财物。 词的下片转写歌女年老色衰后的冷落境遇，寄寓着词人对她的深切同情。 “数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂”两句，是她失意后凄凉冷落处境的真实写照。从词中“西秦”“咸京道”的地名来看，这首词应当是晏殊被贬官出知永兴军时，借歌女身世慨叹自身仕途失意之作。可见词人写这首词，确有“借他人酒杯，浇自己胸中块垒”的寄意，通篇语调都浸着身世之感。“残杯冷炙”一语本出自杜甫《赠韦左丞丈济》：“骑驴十三载，旅食京华春。残杯与冷炙，到处潜悲辛”，此处用来写歌女境遇之凄苦，令人黯然销魂。 “衷肠事，托何人？”一句发问，道尽了封建社会女子的无奈：她们没有独立的社会地位，只盼能寻得一个可托付终身的归宿，寻一处安身立命的依托，倾尽一生相待不改。“衷肠事”指藏在心底的心事，此处特指终身托付的人生大事。 “若有知音见采，不辞徧唱阳春”，依旧是歌女自述的口吻：倘若有懂我心意的人肯垂青接纳，我甘愿唱遍所有高雅精妙的《阳春白雪》之曲，将最美好的一切都奉予他。这话虽是歌女的口吻，却也暗合了中国古代文人、士大夫的报国情怀。而句中“若有”二字，实则是“实无”的意思，藏的是知音难觅的悲叹。 末句“一曲当筵落泪，重掩罗巾”收束全篇。不难想见，歌女在筵席前唱曲，想起当年风光时满堂喝彩的盛景，对照眼下的凄清冷落，禁不住当场落下泪来。而筵席之上，词人由歌女的悲苦，也勾连起自己遭贬外放、客居异乡的身世之悲。晏殊以歌女自喻，而歌女纵使心中悲苦、眼含泪光，也要“重掩罗巾”，不肯让人窥见。“重掩”二字，是哭了又擦、擦了又哭的情态；每一次悲从中来，都要强撑笑颜，这份悲苦便更显沉重心酸。 这首词在晏殊的《珠玉词》中风格独树一帜。从内容上看，它一改晏殊词惯常的宴饮闲游、相思闲愁、风月吟咏的题材，转而关注一位被轻贱、被伤害的歌女的悲苦命运，具备了更强的现实观照。从风格上看，也一改以往的雍容闲雅、温润圆融，转而变得沉郁悲凉、慷慨激愤。这种风格转变，大概与词人罢相外放的仕途境遇有关。尽管词中没有像白居易《琵琶行》那样明写“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，但读者依然能读出词人借歌女身世浇自身块垒的深层寄意。