风流子·愁怨

深秋，枫林的枯叶纷纷凋零，关塞山河辽远苍茫，我这漂泊的凄然楚客将要归去。放眼望去，满川笼罩着傍晚的雾气，雁鸣声声哀怨；半圆的凉月清冷高悬，人影散乱不齐。酒醒之后，凤形蜡烛的烛泪渐渐燃尽，晚风卷起饰有金粉的帘幕。捣衣的砧杵声响高亢，将我从残醉的梦中唤醒；恋人绮罗衣衫的香气消散，勾起了我无尽的伤悲。 水边平地便是当初分别的地方，最难割舍的时刻，偏偏你掩面哭泣、牵衣挽留。更何况离愁别怨长久郁结心头，再度相见遥遥无期。想要把满腔憾恨寄于书信之中，纵然笔力遒劲的字迹写满信纸也终是徒然；在令人断肠的离别声里，泪水如玉筷般不断垂落。这数不尽的深藏愁绪与绵密情意，也唯有上天知晓。

晚叶：深秋的树叶。 关河：关塞山河。 迥（jiǒng）：辽远。 楚客：作者自称。楚辞《九辩》：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。僚傈兮若在远行，登山临水兮送将归。”。 暝（míng）霭（ǎi）：傍晚的雾气。 半规：半圆形。此指上弦月或下弦月。 参（cēn）差（cī）：散乱不齐貌。 泪花：指蜡泪。 销：消减。 凤蜡：凤凰形状的蜡烛，《南齐书·王僧虔传》：“僧虔年数岁，独正坐采蜡烛珠为凤凰。”。 金泥：以金粉饰物。 砧（zhēn）杵：捣衣石与棒槌，指捣衣。 韵：声音。 残梦：酒醒后的迷惘状态。 绮（qǐ）罗：素地花纹和有椒眼纹的丝织品，指女子衣裙。 香减：衣香减弱，指恋人不在身边。 馀（yú）悲：不尽伤感。 馀：不尽，未完。 亭皋（gāo）：水边平地。亭，平；皋，水旁地。 分襟：别离。 难拚（pàn）：难于割舍。 偏：偏偏，助词。 掩面牵衣：指昨夜恋人掩面而泣，牵衣惜别。 长结：长期郁结不散。 书：书信。 银钩：字迹，指书法笔势道劲。 玉筯（zhù）：玉石筷子，喻美人眼泪。 暗愁密意：无法言传的浓郁愁情。

周邦彦于宋哲宗元佑四年至七年(1089年-1092年)曾客居荆州近四年，其间，他同当地的一位女郎建立了深厚的感情。元佑七年秋天，他将赴溧水县令任，与此女分别，该词即作于此时。

《风流子·愁怨》是一首抒写离愁别恨的词篇，词中用倒叙法先从饯别之后的心情、感受再写到对离别时难舍难分情景的追忆，在追忆中层层推进，深化离情，在布局上有逆挽之致。全词以化实为虚的手法，将离情别苦写得凄艳哀婉，缠绵悱恻，回味无穷；用笔密致，典朴拙丽，相得益彰。

开篇便从启程前夕饯宴结束后写起，打破了一般送别诗词从长亭饯别到别后相思的常规模式，采用倒叙手法，先抒写饯别后的心境与感受，再追忆分手时难分难舍的场景。在追忆中层层深入，深化离情，却略去了饯别宴会的具体场面。 随后描绘春日景致，“望一川暝蔼，雁声哀怨”，同样在烘托离别的忧伤，就连大雁的啼鸣也显得凄楚。接着由景及人，“半规凉月”（半月）寓意着圆满难成，恰好契合了离人心中的真切心境，月下话别的两人，依依惜别的情愫随文字铺展而自然流露。 “酒醒后” 几句，描写的是 “楚客” 离开送别之人后，独居旅舍的所见、所闻、所感，时间与空间都发生了巨大转变。烛泪快要燃尽，印有金泥纹样的帘幕随风舒卷，搅扰着 “楚客” 的思绪。好不容易入梦与 “她” 相逢，正要诉说离情，却被清脆的砧杵捣衣声惊醒。“她” 的衣香消散，身影远去，只留下梦回后的 “馀悲”。“馀悲” 既呼应前文，可见他在饯别前、饯别后乃至梦境中的深切悲苦，又串联起下片的追忆与推想，是承上启下的关键。这段文字从难眠到入梦，再到梦回，层层铺叙，虚实结合，情意婉转，更凸显了 “楚客” 旅夜独居的孤寂。 下片以倒叙手法，追忆昨夜饯别、分手时难分难舍的模样。亭皋指水边平地，正是 “楚客” 与恋人分手之地，分襟与分袂同义，皆指离别。分手之际，“难拚处，偏是掩面牵衣”，这般情景已令人难以承受，这是第一层悲愁；若此次离别只是暂别、后会有期，尚可在悲愁中稍作慰藉，可此次却是 “怨怀长结，重见无期”，生离堪比死别，悲愁更甚，这是第二层悲愁，较前又深了一层。 “想寄恨书中，银钩空满”，一个 “想” 字领起，以自身推想拓展词境。虽然后会无期，若能借鱼雁传书寄托相思，亦可稍慰离情，可这终究徒劳。银钩指纤细的小字，即便将信笺写满小字，也只是空费笔墨，终究难解相思之苦。 想到恋人也在断鸿啼鸣中，至今仍垂泪不止（玉筯代指泪水），这便是第三层悲愁。全词结构层层推进，抒情步步深入，将 “楚客” 的情感推向顶点，曲折回环，尽显顿挫之美。 彼此心中藏着多少深愁与密意，唯有苍天知晓。这番表述颇有此情可昭日月之意，词人写到此处，更显情深意重，千言万语无需多言，尽付苍天。 这首词表情达意，除了借景抒情，结构上的腾挪跌宕，也让别情在曲折中更显浑厚凝重。典故的灵活运用、语言的富艳精工，更为词作增添了几分绚丽与醇雅。