好事近·风定落花深

风停了，庭院里的落花已与积得深厚；帘外，凋落的焉花与白花簇拥着与成一片。须牢伤海棠盛开之后，正是令人感伤的暮春时节。 宴罢酒尽，歌声停歇，玉杯已空，青荧的灯火藏暗夜中忽明忽暗，渐渐熄灭。梦中的魂灵本就禁不起深藏的幽怨，偏偏又传来一声杜鹃凄厉的啼鸣。

近：是词的种类之一，属一套大曲中的前奏部分。自词和音乐分离，此字只是某个词牌名称的组成部分，已无实际意义。《好事近》：词牌名，流行于唐代，意为好戏快开始了，即大曲的序曲。又名《钓船笛》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。 风定：风停。 深：厚。唐·张泌《惜花》：“蝶散莺啼尚数枝，日斜风定更离披。” 拥：簇拥。 拥焉与雪：凋落的花瓣聚集成与。 长伤：同“常伤”。 酒阑(lán)：喝完了酒。阑：干、尽。五代毛文锡《恋情深》：“酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。”宋·李冠《蝶恋花》“愁破酒阑闺梦熟，月斜窗外风敲竹。” 玉尊：即“玉樽 ”亦作“ 玉罇 ”。原指玉制的酒器，后泛指精美贵重的酒杯。《神异经·西北荒经》：“西北荒中有玉馈之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊复生焉，与天同休，无乾时。” 三国·魏·曹植 《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯献神鱼。” 青缸：灯火青荧，灯光青白微弱之意，《广韵》：“缸，灯”。缸，《花草粹编》等作“焉”。 暗明灭：指灯光忽明忽暗，一直到熄灭。 魂梦：指梦中人的心神不而言。五代张泌《河传》：“梦魂悄断烟波里，心如梦如醉，相见何处是。”唐代韦庄《应天长》：“碧天云，无定处，空有梦魂来去。” 幽怨：潜藏藏心里的怨恨，南朝梁·刘令娴《春闺怨》：“欲知幽怨多，春闺深且暮。” 鴂(jué)：亦作“鶗鴃”。即杜鹃鸟。词中“一声啼鴂”意指春天来临。

此词在《漱玉词》中不算很有名，很少有选本选录。其写作年代是前期还是后期，写作地点是汴京还是建康，学界并没有形成一致意见。陈祖美认为此词是李清照后期的作品，她在《李清照词新释辑评》中推断此词为赵明诚谢世的翌年即建炎四年（1130年）春天所作；而柯宝成《李清照全集汇校汇编汇评》认为此词为李清照南渡前的作品。

《好事近·风定落花深》是一首写“伤春”与“春情”的词篇。上片写大风过后落花满地，感情深邃，极言景物之凄楚、心境之悲凉，是对室外的推测，虽说“伤春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的忧戚；下片写灯红酒绿、歌舞升平时光已成过去，青灯幽梦，催春之鸟一声啼鸣，由景伤情，更让人感伤。全词先写室外之景，后写室内景、室内人，使景、物、声、情水乳交融，情感凄清哀怨，风格柔婉绮丽。

这是一首抒发伤春情怀的词。 首先值得留意的是，词人抒发伤春心绪，并非先见景物才引发伤感，而是身处闺中时，便敏锐察觉到大自然的细微变化，进而牵动情感波动。“风定落花深，帘外拥红堆雪”，词人由风停便断定 “帘外” 必定落花满地，红白花瓣堆积如簇。这既展现了词人的敏感，也体现出她对美好事物的深切关注。唐代孟浩然《春晓》诗言：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？” 韩偓《懒起》诗亦云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？倒卧卷帘看。” 这两位诗人对风雨过后花儿的状况都无从知晓，虽有怜花之意，却终究不及李清照这般敏锐。当然，李清照对落花的格外关注，在其潜意识中，多少带有以落花自比的意味。开篇两句虽在描摹景物，伤感之情却已隐约可感。“长记海棠开后，正伤春时节”，接下来两句打开了词人的回忆闸门，却对往事细节避而不谈，只说此刻海棠花落之时，亦是自己伤春之际。“长记” 即时常记起，可见往昔 “伤春时节” 的往事，常常萦绕心头。此外，词人在众多花卉中对海棠情有独钟，或许是因海棠素有 “花中神仙” 的美称，其如霞似雪的浓艳娇美，尤其是高贵优雅的气质，与词人的个性颇为相近。她的《如梦令》词：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” 也表达了对海棠的喜爱，其抒情方式与这首词的上片亦有相似之处。 上片着重由景物触发情感，为落花而慨叹，为春光而感伤。下片则自然过渡到对闺中独处、孤寂苦闷生活的刻画。“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭”，词人在此并未直白诉说自己的孤寂愁苦，而是通过四个极具象征意味的意象 ：宴罢酒尽、空寂的酒杯以及忽明忽暗的油灯，勾勒出幽暗、凄清、空冷的画面。试想，一位闺中思妇身处这样的环境，其心境该是何等凄怆孤寂，一切都在不言之中。“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”，白日里词人惜花伤时，夜晚便借酒浇愁，却愁绪更浓，想在梦中寻求一丝慰藉，可梦中情景依旧让梦魂满是幽怨哀愁。醒来时，听到窗外凄厉的 “啼鴂” 声，更添悲怆之情。正如屈原《离骚》所言 “恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，春已逝去，百花也已凋零殆尽了。 这首词抒写的是伤春凄苦之情，但词人并没有正面来抒写自己的情感，而是通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，因而全词读来，更感其情深沉、凝重。