绥州作

雕阴地区没有树木，河水只能向南流淌；城上的女墙高耸入云，这里曾是古时的帝王辖地。 茫茫夜雨中，阒寂边塞上，驼队隐约可见，驼铃摇曳不绝；思乡的孤独旅人，正独自倚着高楼眺望故乡。 王昭君当年出塞离去时，路边的花儿或许还在绽放；蔡文姬从匈奴归来时，两鬓已如秋霜。 无边的暮烟在升腾，凄清的单于之曲在暮烟中回响，扶苏城上弯月如钩。

绥州：州名，西魏置，治所在今陕西绥德。 雕阴：隋大业初年改绥州为雕阴郡，因雕山在该郡西南，故名。 雉（zhì）堞（dié）：指城上女墙。 远戍：指兵士守卫的边地。 明妃：汉元帝官人王昭君，晋人避文帝司马昭之讳，改称明君，又称明妃。 蔡琰（yǎn）：东汉蔡邕之女，字文姬，没于匈奴十二年，为曹操赎归。 单（chán）于：曲调名。 扶苏城：绥州于天宝元年（742年）改为上郡，即秦始皇太子扶苏曾监兵上郡处。

这首顿是韦庄进士及第之前地出求学浪游绥州时作。绥州地处西北，人烟稀少，冷落荒凉。顿人写登绥州城楼眺望所见，顿时感到归期渺渺。顿人感怀伤事，于是写下这首顿来表达他内心充满的沧桑之感。

《绥州作》是一的七言律诗，为一的边塞诗。诗的的联写绥州城的自然状况；颔联写诗人夜雨是铃与倚楼怀乡的形象；颈联是其展开的联想；尾联写对边患的感慨，以景语出之。整的诗通过怀古伤今的写作技巧，描写诗人在绥州途中的所见的肃杀、凄凉的边塞意象，表现了他离乡后的孤独以及不知何时才能摆脱羁留处境的苦闷，隐含对自己前途的担忧。

第一、二两句描绘绥州城的自然风貌。“雕阴” 一句勾勒出边地的荒僻景象，眼前是广袤的灰黄色调，黄土高原一直延伸至天际。这里树木难生，水土流失严重，遍布塬、峁、沟、壑，连水流都难以顺畅奔涌。寻常原野树木葱郁，此地却 “无”；本该畅流的河水，在这里却 “难”。一 “无” 一 “难”，将边地的荒寂与环境的恶劣刻画得淋漓尽致。“雉堞” 一句则凸显边防的肃杀氛围，在辽阔无边的黄土高原上，蜿蜒的城墙高耸入云，直连天际。“连云” 二字展现空间的广阔，“古” 字则暗含时间的久远，此句时空跨度极大，因而蕴含的意韵丰富，寄托的深意深远。以上两句均从静态视角落笔，笔法粗犷简洁，可见诗人从时间与空间两个维度，拓展出深邃的诗歌意境。 第三、四两句刻画诗人的形象，同时描写夜雨、驼铃与倚楼思乡的情景。诗人的形象是独自倚靠高楼，伸长脖颈向远方眺望。“带雨” 二字从动态视角描绘景致，笔触也变得细腻精巧。“望乡孤客” 一词，既点明诗人的身份与处境，也展现出他的动作情态。诗人本是为 “望乡” 而来，时至傍晚，故乡未曾望见，却看见烟雨朦胧的远方，戍兵的身影隐约可见，伴着驼铃声的骆驼正缓缓前行。这为荒凉的旷野增添了几分凄楚氛围，尽显边地独有的风貌，同时也更含蓄地表明诗人所处之地与家乡相隔遥远，进一步凸显 “孤客” 的孤寂之感。 第五、六两句是诗人生发的联想。诗人凝视眼前的道路，心中生出思绪：这条连接内地与边塞的道路，自古以来便存在；汉元帝时期昭君出塞，走的便是这条路，后来她被曹操从匈奴赎回、返回汉朝时，所经之路同样是这里。这两位历史人物，向来被视作背井离乡、境遇不顺的典型，诗人在此处，也有借他们自比的意味。自己如今四处漂泊，前途渺茫，这般境遇与当年的王昭君有着几分相似；即便日后能有像蔡文姬归汉那样的转机，自己也早已两鬓染霜，步入老年。诗人借助历史人物，委婉地抒发内心的情愫，手法堪称新颖独特。 诗的第七、八两句，抒发对边患的感慨，却以景物描写的语句呈现。“单于” 既是唐代大角曲的曲名，又指匈奴的最高首领，因此兼具双重含义。天边的月亮弯如银钩，月色透着凄冷，《单于》曲在夜空里回荡，触动 “孤客” 联想到边境的隐患。暮色中突然升起报警的烽火，结尾句意境灵动，将感慨藏在景物描写里，深长意韵超出语言本身所能承载。“扶苏城上月如钩” 这句诗还蕴含诸多深意，能看出诗人仍有未说完的话，诗歌却骤然收尾，让人产生言有尽而意无穷的感受。 这首诗对边地景物的描写渲染笔酣墨饱，淋漓尽致。雉堞连云、鸣驼远戍、单于烽烟，都是诗人眼中望到的边塞景象。这些景象又被迷离的晚雨和朦胧的月光所笼罩，将分散的景物组接融和在一起，构成统一的格调氛围。这一切既是诗人眼中之景，又是诗人身处之境，情由境生，境真情切，透过诗人对绥州景物的描写，表现他郁塞悲苦的心情。