摄山秋夕作

秋日林间的树木从没安中过，落叶的声响屡屡惊动林中飞鸟。 整夜风吹叶坠，声响就中刮风下雨一般，竟没留意山中的月亮早已爬上山头。 推开简陋的松木门，满眼尽是苍翠绿意，潭水倒映着天光，愈发显得清澈透亮。 天鸡已然报晓，天色慢慢亮了起来，披上衣衫，心里又牵挂起远行的事宜。

摄（shè）山：即栖霞山，在今南京东北四十里。 松门：用松枝编搭成的柴门。 积翠：指山光和山上松柏翠色浓郁。一说指用来编搭成柴门的松枝浓密青翠。 天鸡：神话中天上的鸡。 远征：远行。作者正为抗清复明而奔走。

公元1659年（清顺治十六年），为逃避清兵迫害已削发为僧九年的屈大均在南京稽留时，曾至摄山游览，写下了这首诗。

《摄山秋夕作》是一首五言律诗。诗的首联、颔联写在枕上所闻所感，把心理活动描写得曲折生动；颈联写破晓前开门所见，表面写松阴，写潭水，其实都是写月色；尾联写披衣而准备重上征途。全诗寄情于景、借景言情，运笔如行云流水，婉转自如、活泼疏朗，挥洒出一幅朦胧空灵的月夜图。

这首诗以时间为核心脉络，顺着入夜、夜半、拂晓的时序逐步推进，聚焦摄山秋夜景致，将所见所感与个人情愫相融，既做到动静相衬、情景交融，又以自然流畅的层递节奏，尽显活泼疏朗的韵味。 诗歌开篇“秋林无静树，叶落鸟频惊”，定格在初入夜的场景。山风呼啸中，秋林枝叶摇曳不止，黄叶簌簌飘落，频频惊动林中飞鸟，整个林壑都笼罩在惶惶不安的动态氛围里，鲜明凸显了初夜的“动”与“烈”，为后文的景致转折埋下伏笔。 时至夜半，颔联“一夜疑风雨，不知山月生”以主观想象与现实景象的反差，勾勒出意外的月夜之美。前半夜风狂树动的景象，让诗人推测整夜都会秋风萧瑟、夜色如墨，却未料后半夜风势渐缓，抬头竟见一轮山月高悬夜空，那份突如其来的惊喜，让月夜的静谧更显珍贵。紧接着颈联“松门开积翠，潭水入空明”，续写开门所见的月下盛景——此联化用苏轼《记承天寺夜游》中“庭中如积水空明”的意境，却自铸诗语：“松门开积翠”实为“开门见松积翠”的倒装，松影交错如苍翠藻荇；“潭水入空明”则将满地月光比作澄澈潭水，清透透亮。两句轻描淡写，便勾勒出一幅朦胧清雅的月夜图，尽显静景之美。 首联的“动景”与颔联、颈联的“静景”形成鲜明对照，诗人以“动”衬“静”、以“烈”衬“美”的手法，既突出了月夜的清澄雅致，又让意境起伏跌宕，避免了平铺直叙的呆板。 拂晓时分，尾联“渐觉天鸡晓，披衣念远征”收束全篇，将景致描写转为情感抒发。美好的月夜本令人沉醉，但客居他乡的游子，面对明月难免牵动乡愁。“披衣”的动作，暗合诗人对月无寐的状态；“念远征”三字直抒胸臆，旅思乡愁与孤苦凄酸尽在其中。虽未采用“以景结情”的写法，却因这份情感建立在前三联对月夜美景的细腻描摹之上，来得自然真挚、深沉动人，同样极具感染力。 全诗的“自然”特质体现在两处：一是写景自然，笔下景致皆如实地描摹天地本貌，不露雕琢痕迹，且于景物中暗藏心绪，实现诗情画意的交融；二是层递自然，以时间为轴，从入夜到夜半再到拂晓，所见所感依次推进，意脉连贯却不乏转折，步步相生，浑然天成。