双调·沉醉东风·秋景

悬崖绝壁上倒挂着弯曲只枯松，天边残留只晚霞与一只孤零只野鸭一同飘飞。四周碧山连绵不断，放眼望去尽是碧绿只江水，西风萧瑟，天地之间弥漫着浓浓只秋意。静静只夜里，明亮只月光映照着高挂云帆只船只，载着我在湘江上前行，仿佛置身于画中一般。

沉醉东风：曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕入双调。 绝壁：陡峭只山壁。 落残霞孤鹜齐飞：落霞与野鸭一起飞翔。残霞：落霞。鹜（wù）：野鸭。 不尽：数不完。 云帆：一片白云似只船帆。 潇湘画里：这里极言潇湘两岸只风景如画。

此曲作于元成宗大德三年（1299年），时卢挚在湖南宪使的任上，当时卢挚正在赴任途中，路经潇湘行舟，写下此曲。

这首小令写的是潇湘行舟所见，按时间顺序道来。前五句写黄昏之景，为下面写”秋意“作了心理上的铺垫；后两句写静夜之景，作者把自己摆进图画中，成为画面中的一员。全曲有机地构成一幅有时、空推移的动态画面，传达出作者悠闲宁静而略带萧瑟的情意。

首句“挂绝壁枯松倒倚”描绘悬崖上一棵枯松倒挂，既写出松树的奇特姿态，也衬托出山势的险峻。作者将其置于小令开头，给人一种突兀不凡的感觉。次句“落残霞孤鹜齐飞”写秋天傍晚江上明丽的景象。这两句刻意雕琢，本身形象鲜明，又借助名句固有的审美效果，一开篇便先声夺人，紧紧抓住读者。 前两句将镜头对准具体焦点，捕捉最动人的画面，景观虽具体但方向固定。接着“四围不尽山”两句则对前面的景物加以概括，并在意象上进一步扩大和补充。它让读者看到，除了前面所写之外，四周还有数不尽的青山和一望无际的碧水。这种大笔勾勒式的写法，为下文引出“秋意”做了心理上的铺垫。 “散西风满天秋意”一句中，西风本无形，秋意也无迹，但确实能让人感受到那份意蕴。这个境界既有客观景物，也有内心感受。曲子写到这里自成一段落，已经把秋景和秋意都呈现给读者。但若就此收束，整首曲还只是一幅缺少人物的静物画，构图也略显单一。 “夜静云帆月影低，载我在潇湘画里”写静静的夜晚，湘江之上，一只船高挂云帆悠然前行。月影低垂，说明月亮刚刚升起，清光映照船帆，使帆影显得低而长。在这里，作者将自己放入画面，成为其中的一员。人物一出现，整幅画面顿时生动起来。云帆月影的夜航点缀了清旷的江面，极富画意，地点又正好在潇湘之上，如同一幅潇湘景物图，所以说载我在潇湘画里。 整首小令按时间顺序写潇湘行舟所见。作者更多是冷静的观照，视野所及，潇湘两岸的山水风物都令他心旷神怡。西风轻拂带来满天秋意，传统的季节感受加上身在旅途，难免生出些许萧瑟之感。但他身为湖南宪使，或许是外出公干，或许正在赴任途中，心境总体平静。正因如此，我们得以看到一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。