浣溪沙·唱得红梅字字香

她唱的《红梅》曲，每个字都带着梅花的芬芳；其他歌女和《杨柳枝》《桃叶》等曲调，在她的歌声前都黯然失色。高亢的歌声遏住行云，为饯行的宴席增添离愁。 才刚听到歌声，就忍不住任凭衣袖被泪水浸湿；她将要唱歌时已先紧蹙黛眉，强抑悲伤。一曲终了，她激动得竟将燕钗的梁都敲断了。

红梅：曲名，可能与咏梅题材相关，此处代指歌女所唱曲目。​ 柳枝桃叶：双关语，既指《杨柳枝》《桃叶》等流行曲调（《杨柳枝》多写离别，《桃叶》源自王献之送别爱妾的典故），也暗指其他歌女。“尽深藏”反衬出演唱者技艺超群。 ​遏云声：形容歌声高亢，能阻止行云。典出《列子·汤问》中秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。 ​拚（pàn）：甘愿、不顾惜。“拚衣袖湿”表现听众情感失控，泪水沾衣。​ 倚黛眉长：歌女紧蹙修长的黛眉，暗示内心的痛苦。“远山眉”是古代女子常见妆容，常与离愁相关。 ​敲损燕钗梁：化用《世说新语·豪爽》中王敦咏歌时以铁如意击唾壶致壶口尽缺的典故，既表现听众对歌声的激赏，又以钗梁断裂暗示诀别的凄绝。

这首词属于送别题材。作者在词中运用巧妙的艺术构思与独特的表现手法，全力刻画歌女演唱的美妙动人，从侧面映衬出离别时的悲伤意涵，以虚实结合、情与文相得益彰的方式传达情感。​ 上片描写女子为送别而演唱《梅花》曲。开篇一句用一个 “香” 字，极力表现歌声既甜美又饱含深情。由乐曲名称联想到真实的梅花，再以红梅的香气比喻乐声，将听觉与视觉、嗅觉相互交融，这便是诗论中所说的 “通感” 手法。每个字仿佛都带着香气，每声唱腔都尽显美妙，由此可想见歌女此刻的真挚情意。第二句 “柳枝桃叶尽深藏”，从反面补充衬托首句的意境。“柳枝” 指《杨柳枝》曲，古代横吹曲中有《折杨柳》，后世据此改编的曲子，也多抒发离别出行的情怀。“柳枝”“桃叶” 既指曲名，也暗指歌女之名，还与首句 “红梅” 在字面意象上呼应。“尽深藏” 意为其他歌女及她们演唱的曲子，都远不及这位女子与她所唱的《红梅》曲。上片结尾 “遏云声里送离觞” 进行总结，“遏云” 形容歌声高亢激昂，连天上的流云都为之停留。“送离觞” 三字，点明这是在歌筵之上送别友人的场景。​ 过片两句承接 “送离觞”，从离别双方的角度描写：男子刚听到歌声，就忍不住泪水打湿衣袖，情绪完全无法自控；女子想要开口演唱，先将眉黛画得修长，努力克制自己的情感。行人明知难以抑制情绪，便索性任泪水流淌。“倚” 有依靠、凭借之意，女子精心描画的长眉，无论是含愁还是带笑都恰到好处，若画成 “远山眉” 的样式，更会勾起人心中的离愁别绪。“才听” 两句，体现出送行者与歌女早已心意相通，因此更容易被歌声触动。结尾 “敲损燕钗梁”，暗中化用《世说新语·豪爽》中王仲处吟咏诗歌时，用铁如意敲击唾壶，以致壶口都被敲出缺口的典故。这一细节一方面表明男子对女子歌声的极度赞赏，两人情感达成共鸣；另一方面，钗梁被敲断暗含诀别之意，通过这一典型动作，传递出极致凄切的离别之情。

这首词属于送别题材。作者在词中运用巧妙的艺术构思与独特的表现手法，全力刻画歌女演唱的美妙动人，从侧面映衬出离别时的悲伤意涵，以虚实结合、情与文相得益彰的方式传达情感。​ 上片描写女子为送别而演唱《梅花》曲。开篇一句用一个 “香” 字，极力表现歌声既甜美又饱含深情。由乐曲名称联想到真实的梅花，再以红梅的香气比喻乐声，将听觉与视觉、嗅觉相互交融，这便是诗论中所说的 “通感” 手法。每个字仿佛都带着香气，每声唱腔都尽显美妙，由此可想见歌女此刻的真挚情意。第二句 “柳枝桃叶尽深藏”，从反面补充衬托首句的意境。“柳枝” 指《杨柳枝》曲，古代横吹曲中有《折杨柳》，后世据此改编的曲子，也多抒发离别出行的情怀。“柳枝”“桃叶” 既指曲名，也暗指歌女之名，还与首句 “红梅” 在字面意象上呼应。“尽深藏” 意为其他歌女及她们演唱的曲子，都远不及这位女子与她所唱的《红梅》曲。上片结尾 “遏云声里送离觞” 进行总结，“遏云” 形容歌声高亢激昂，连天上的流云都为之停留。“送离觞” 三字，点明这是在歌筵之上送别友人的场景。​ 过片两句承接 “送离觞”，从离别双方的角度描写：男子刚听到歌声，就忍不住泪水打湿衣袖，情绪完全无法自控；女子想要开口演唱，先将眉黛画得修长，努力克制自己的情感。行人明知难以抑制情绪，便索性任泪水流淌。“倚” 有依靠、凭借之意，女子精心描画的长眉，无论是含愁还是带笑都恰到好处，若画成 “远山眉” 的样式，更会勾起人心中的离愁别绪。“才听” 两句，体现出送行者与歌女早已心意相通，因此更容易被歌声触动。结尾 “敲损燕钗梁”，暗中化用《世说新语·豪爽》中王仲处吟咏诗歌时，用铁如意敲击唾壶，以致壶口都被敲出缺口的典故。这一细节一方面表明男子对女子歌声的极度赞赏，两人情感达成共鸣；另一方面，钗梁被敲断暗含诀别之意，通过这一典型动作，传递出极致凄切的离别之情。