蝶恋花·记得珠帘初卷处

还记得当初珠帘刚刚卷起的时候，那人倚靠在栏杆旁，昏昏沉沉带着几分醉意。荷叶飘零沙沙乱响仿佛在悲惨地自言自语，清晨的风吹来，将它们吹落到横塘的路上。 赏花的词人看着凋零的花朵，心中满是苦涩。花瓣飘坠，香气零落，究竟是谁耽误了这美好的花期呢？池塘处处飘洒着细雨，到了明天，荷花的容颜恐怕再难像从前一样了。

蝶恋花：词牌名，原唐教坊曲名。因梁简文帝乐府“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》《鹊踏枝》《风栖梧》《卷珠帘》《一箩金》等。其词牌始于宋，双片共六十字，前后片各四仄韵，多以抒写缠绵悱恻或抒写心中忧愁的情感。 被酒（bèi jiǔ）：犹言中酒、醉酒。 翠叶：指荷叶。姜夔《念奴娇·咏荷花》词：“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。” 横塘路：地名，在苏州。贺铸《青玉案》词：“凌波不过横塘路。” 坠粉：指荷花零落。杜甫诗：“露冷莲房坠粉红。” 三十六陂：极言水塘之多。《寰宇志》载：“中牟县圃田泽为陂三十六。”

清光绪十一年（公元1885年），梁鼎芬上疏劾李鸿章，被降五级调用。作《蝶恋花·题荷花画幅》一词，以寄寓家国身世之悲。此年冬，梁鼎芬自京回到广州，康有为因和此词，以慰友人零落栖迟之苦。

此词上片写词人百无聊赖，以酒浇愁的情景，并移情于物，抒写变法失败后自己的艰难处境和落寞情怀；下片由写景转入抒情，直抒词人“心意苦”，以及对变法失败之因的深刻反思，并表示对前途的担忧。全词多用比兴，意丰境幽，非一般悲秋词可同日而语。

这是一首咏怀抒感之作。词的上片刻画词人百无聊赖、借酒消愁的情状，并将情感寄寓于景物之中，抒发变法失败后自身的艰难处境与孤寂心绪；下片由写景转为直抒胸臆，明确道出内心的凄苦，对变法失败的缘由进行深刻反思，也流露了对自身前途的忧虑。全词多用比兴手法，意蕴丰厚、意境清幽，与一般的悲秋词作不可相提并论。全篇以 “心意苦” 为核心铺展开来，上片侧重描摹景物，下片侧重抒发情感，虚实相互映衬，笔法含蓄婉转，读来令人心生凄楚。 上片以叙述开篇，景物之中已透出凄苦之态。“记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉”，珠帘刚刚卷起，微带醉意的人倚靠栏杆远眺。“记得” 二字表明这是过往的情景，至今仍记忆犹新。“初卷” 与下文的 “晓风” 相呼应，点明了时间，人物则是微醉倚栏的模样。此处时间、地点、人物、景致、情感一应俱全，笔墨凝练又极具含蓄韵味。 开篇已然流露伤感，后续又接续纯粹的写景之句：“翠叶飘零秋自语，晓风吹坠横塘路。” 这番景致是倚栏人眼中所见，只见荷叶残败飘零，被晨风吹落至塘边路上，沙沙作响，仿佛在诉说秋日飘零的苦楚。“横塘路” 一句用典自然无痕，暗含失欢、失意等难以言说的愁绪。落叶铺满路面，美人难以再临，失落、孤寂、幽独的情绪便自然蕴含在景物之中。 下片 “词客看花心意苦” 一句承上启下，直接抒发内心情怀。“词客” 对应上片中倚栏的人，“心意苦” 是全篇的点睛之笔，点明全词都在抒发这份难以言说的愁苦，这份心绪在上片描写落叶时已隐约流露，却仍意犹未尽，因此此句直接点明，并转入更深层的刻画。“坠粉零香，果是谁相误”，从残叶写到落花，词人面对残花败叶，生出究竟是谁造成这般境遇的追问，是人辜负了花期，还是花期耽误了人，这般难解的思绪，将内心的愁苦全然展现出来。 后文又进一步深化情感，以虚笔抒写：“三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。” 词人再借典故烘托，由眼前之景推想日后，各处荷塘都将飘洒细雨，花叶尽数凋零。“颜色难如故” 道尽惜花、怜花、怨花的种种凄楚之情。以虚拟的景致收束全篇，将 “苦” 意抒发得淋漓尽致，余韵悠长，引人遐想。 以美人香草寄托情志，是古典诗词的常用手法。这首词通篇寄托的核心唯有一个 “苦” 字，至于愁苦的缘由，作者并未明言，但笔下勾勒的愁苦境遇与心绪，极具艺术感染力，笔法含蓄朦胧，耐人寻味，读者可自行体会、补足其中深意。